导读：成立于1852年以艺术和设计收藏闻名的Victoria & Albert Museum（V&A）位于Victoria & Albert Museum和Science Museum的对面，由Harvey Nichols和Harrods或海德公
成立于1852年以艺术和设计收藏闻名的Victoria & Albert Museum（V&A）位于Victoria & Albert Museum和Science Museum的对面，由Harvey Nichols和Harrods或海德公园步行至此也就大约十分钟的时间。博物馆的藏品来自于世界各地，丰富多样并涵盖每一种艺术门类，还包括Fashion（可见时尚在欧洲的地位之高）。几乎每一位设计师都会以能够让自己的作品进到V&A做展示当成一种荣耀。英国国宝级设计师的作品如Alexander McQueen，Vivienne Westwood等，自然在此频频做客，John Galliano读圣马丁的时候据说也常来这里的图书馆一坐就是一天。在伦敦，据说时尚类藏书最多的就是V&A图书馆，再来就是London College of Fashion（LCF）位于牛津街附近的那个校区了。
博物馆目前拥有约三百万件展品，陈列的展品超过了四层，并以地区为单元分别展示在长达11公里的长廊中。除了拥有大量的英国本土具有收藏价值的藏品外，不容错过的馆藏还有来自伊朗阿尔达比勒地毯、普鲁士国王腓特烈大帝的鼻烟壶和来自印度的沙贾汗酒杯等极具艺术文化价值的藏品。同时V&A还拥有世上最全面、最重要的中国艺术收藏品，这些收藏品可从公元前3000年一直追溯到现在。这些收藏品按照用途排列：住、吃、饮、葬、宫廷、庙会祭祀以及收藏。此外V&A也举办不同种类不同内容的定期展览同时也是每年伦敦设计周的重要展出场馆之一。
而周末晚上的博物馆与白天的景象却大不同，表演、时尚走秀、小型讲座谈论、设备展示、酒吧食物、**和DJ等等能想想到的娱乐项目全被搬到展厅中，气氛异常活跃。从2013年元月25日晚开始的“周五深夜红地毯”活动更使人忍不住想邀约三五好友加入其中。不仅有音乐表演，手工小组和演讲等活动更有为了配合最近的“好莱坞喜剧服装展”的活动。这天晚上，人们可以打扮成他们在**中最喜欢的角色，周一次红地毯拿一次奥斯卡奖。而此后，特别是在每月的最后一个周五晚上，都会有更精彩的博物馆晚间内容等待着人们来加入。那不如就和朋友在周末晚上，来平日庄严又肃穆的博物馆里来一次有趣的夜行吧！
公元1701年，勃兰登堡选帝侯腓特烈一世亲自给自己加冕，当上了普鲁士国王。加冕典礼在柯尼斯堡举行，新登基的国王在那里参观了当地琥珀首饰工匠们的作品。
同年，腓特烈一世就向工匠、丹麦人哥特弗里德·沃尔弗朗订了货，不是定做一只小小的戒指，而是定做一套琥珀护墙板，用来装修柏林王宫的一个大厅。这项工程浩大，不久又从但泽请来建筑师和雕塑师安德烈斯·施柳特参加这项工程。他订制了一个方案，但最初的设想后来做了修改。狂妄骄纵的普鲁士君主突然心血来潮，要用“琥珀斋”装点他在波茨坦的那座行宫，从而在豪华上超过凡尔赛宫。这时，琥珀墙板又被用来装修夏洛滕霍夫城堡的画廊了。
这项工程于1709年完成，但这一年对于创造了精美的“琥珀斋”的人们来说却是一个倒运之年：琥珀墙没有粘牢，纷纷崩落，国王盛怒之下命令将施柳特驱逐出境。这样一来，与普鲁士国王的意图相反，琥珀墙板没能进入夏洛滕霍夫城堡。学者们认为，腓特烈一世非常迷信是其中一个原因。
后来，“琥珀斋”也好，琥珀画廊也好，都未能完成。腓特烈一世去世了，新任国王腓特烈·威廉一世一向反对父王铺张浪费，此时则下令停工。但这些琥珀墙板即使未完成却也称得上珠宝艺术杰作。这是一些马赛克镶板，用一块块从浅色透明到深**的太阳石拼成花体字、绘画、纹章、花朵等绚丽多彩的图案。
德国工匠的独到之处还体现在这样一个事实上：在他们之前，这种天然宝石由于其价值昂贵，主要只用来 *** 珠宝首饰、雕花酒杯、花瓶、首饰匣、鼻烟壶、镶嵌木器和墙壁贴画，而 *** 绘画图案还是之一次。
“琥珀斋”的墙壁砌面是用磨光的琥珀薄板拼成，这种琥珀色彩华丽，弥足珍贵。有的光亮透明，有的呈**，有的呈黄褐色——那是因为出产琥珀的森林中树脂积层朝向太阳的缘故。它们吸引着每个人的目光。有时还可以见到纹理呈云霞状的琥珀，花纹千奇百怪，有的像熊熊火焰，有的像团团积云。偶尔还可以见到仿佛蒙了一层薄尘的烟色琥珀薄片。
一切都搭配得恰到好处，色调选择得和谐一致、柔和而又鲜明，令人百看不厌。浮雕饰物融入了由大师的巧手 *** 的碧玉图案和镶拼构图。镶金的白色镜台，金色的墙内半圆柱，在阳光照射下熠熠生辉。
数年之后，腓特烈·威廉一世把这件宝物赠送给率领庞大使团出访波兰、德国、荷兰三国的俄国沙皇彼得一世。在柏林，为这位俄国沙皇举行了盛大而隆重的庆典：燃放烟火，开放葡萄酒喷泉，为市民送上禽肉和野味填馅的烤全牛。次日上午，彼得一世饶有兴味地参观了波茨坦这座花园、宫殿、寺庙之城。
有些研究者认为，由人们送上“王位上的司务长”绰号的普鲁士国王本来就不太懂艺术，根本不知道该如何处置“琥珀斋”，因此乐得找个冠冕堂皇的借口甩掉它。其实并非如此，腓特烈·威廉一世与其父亲不同，一向以悭吝著称， 历史 上流传下来许多有关这方面的故事。因此他还是很知道珍惜东西的。
腓特烈·威廉一世不愿意为了完成这项工程而破费，相当明智、相当深思熟虑地让这些琥珀墙板派上了用场，他做了一次外交与政治上的馈赠，所谓放长线钓大鱼。俄罗斯刚刚打败了瑞典人，普鲁士当时需要俄罗斯这样强大的盟友。而沙皇后来也投桃报李，为了这些琥珀墙板，向普鲁士国王回赠了55名身高两米以上的俄罗斯士兵，当时普鲁士国王正在为他驻在全欧洲的近卫军招募这样的巨人。
“琥珀斋”的墙板被拆散，装了18个大木箱，经海路先运至梅梅尔，即克莱佩达。彼得一世对普鲁士国王的赠礼作出了高度的评价。他派出以首席宫廷事务大臣为首的特派使团前往梅梅尔。随后人们试图用雪橇把这些木箱运回俄国首都，但连日不停地狂风和大雪耽搁了起运时间。到了春天，即公元1716年5月，才把每个木箱各装上一辆驾着六匹马的特制马车。“琥珀斋”的 *** 装潢，在严加防范的情况下，经库尔兰转运至圣彼得堡。到了这里，这套装潢被陈列在宫里的一间客厅供人参观，以其富丽堂皇、光彩夺目令所有宾客为之倾倒。这时候“琥珀斋”的风采与它在柏林时一模一样。
然而彼得一世本人在彼得堡仔细看过所收到的珍宝之后，未免有些失望……并且对他们失去了任何兴趣。
“琥珀斋”的装潢是由尚未完全制成的单个组件构成的。如不完成加工，这些组件就无法用来装修。缺了许多组件，最关键的是应当安装在墙板接合处的半圆形墙内柱不够用。此处还缺少门楣若干件，镜框一件以及一些其他的组件和零件。
“琥珀斋”装潢被运到夏宫附属建筑，长期散放在那里的配房即所谓“下房”。在这里存放到1743年，这时女皇伊丽莎白·彼得罗夫娜产生了用“琥珀斋”的装潢装修新冬宫房间的念头。
然而1755年这位女皇又降旨把“琥珀斋”装潢运走，这一次是运往皇村，那里正在重建俄国君主避暑行宫。为了执行女皇的旨令，76名精选出来的近卫军士兵、能人、高手从圣彼得堡出发，徒步前往皇村。他们两个人一组用担架抬着一箱箱装潢。士兵们不慌不忙地前进，花了六天时间走了25俄里，终于把这套装潢完好无损地送到了目的地。
如前文所述，普鲁士国王赠礼的初始状态是总面积约55平方米的单块墙板，上面覆盖着一块块不同色调的天然琥珀拼成的马赛克。皇村的大厅比普鲁士那间大五倍，如何在这里安排墙板，受到委任的意大利裔的瓦尔佛洛美·拉斯特雷利遇到了大难题。但这位天才建筑师出色地解决了它，他在装修中采用了镏金木刻、镜子、玛瑙和碧玉镶嵌画。一间金碧辉煌的大厅就这样被打造出来了。由于琥珀具有治疗作用，那个时代的人认为置身在这个大厅里是一种极大的享受，能感受到肉体和灵魂的和谐。
为了修改和修理“琥珀斋”的装潢，沙俄请来了意大利人亚历山大·马特利，他把这项工作当作是给予他的极大荣誉。他签了一份“修改”装潢的协议，并保证把脱落的零件都逐一复位，缺少者用新的补上，并在女皇伊丽莎白指定的时间内把“琥珀斋”装潢组件组装完毕。意大利工匠的工作报酬定为600卢布，按照当时的标准这可是一笔很大的进项了。
拉斯特雷利和马特利制定了“琥珀斋”装潢改造方案。许多零件，例如带镜子的半圆形墙内柱，都需要重新 *** 。俄国的工厂当时还接不了这样的活，不得不到法国去定做玻璃，总共52块，每块花费48卢布。“琥珀斋”的装修也采用了新零件，例如第四个琥珀框。这是在柯尼斯堡制造，并由下一任普鲁士国王腓特烈二世送给伊丽莎白女皇的。
在皇村，“琥珀斋”在拉斯特雷利的指导下变成了著名的“琥珀屋”。这里的琥珀墙板配置应与冬宫有所不同，因此需要增加几件置放在白色镶金镜台上的镜子和金质墙灯。这些物品是俄国工匠伊万·科培洛夫、瓦西里·基里科夫和伊万·鲍加乔夫三人 *** 的。此外，拉斯特雷利还增加了一些墙内半圆柱，使它们与绘画交替排列，而在半圆柱外面还设计了镏金的雕刻缘饰。另外还制造了一些新墙板，被描画成琥珀的样子，后来这些墙板换上了天然琥珀。
为了长期保存这件艺术杰作，为了使它保持良好状态，从普鲁士聘请到琥珀 *** 罗根布克。1758年他就任专门设置的“琥珀厅保管”一职。实际上，他和他的儿子及徒弟才是“琥珀屋”此后所完成的一切作品的作者。直到1770年，“琥珀屋”才终于获得了完整的外观，而成为叶卡捷琳娜宫的主要装饰物之一。
法国浪漫派诗人戈蒂耶19世纪中叶之一次看到“琥珀屋”时曾这样描述它：“我们将谈谈‘琥珀厅’。这与《一千零一夜》或魔幻故事中讲的可大不一样。那里的宫殿都是靠魔法师、天神、妖魔来建造，在那些宫殿里我们看到的都是钻石、红宝石或通常被当作珍宝的其他宝石装修成的殿堂。这里‘琥珀厅’一词不是诗人的夸张用语，而是实实在在的现实。
“这不是一间狭窄的客厅或一间小小的书斋，而是三面墙壁从地面到圆柱顶端都用琥珀马赛克装修的、规模很大的房间。没有看惯如此大量的琥珀，会被这里丰富和柔美的色调搅得眼花缭乱——色调从炽热的黄褐色向淡淡的柠檬色次第变化着。雕刻饰物的镏金在琥珀映衬下也显得黯然失色、虚假失真，特别当阳光照亮墙壁、光线穿透琥珀透明纹理的时候。”
傍晚，曾经穿过宽大的窗户照亮了整个房间的日光，被数百支蜡烛的烛光取而代之。这数百支蜡烛在镜子的反射下变成了数千支。正是烛光和琥珀光的配合使叶卡捷琳娜宫具有了特殊的魅力。马赛克墙壁开始随着光线而变幻着色调，光线在琥珀浮雕上继续变化着，展现出它的生动和鲜明，它的充满活力、富有灵性的美。
大约200年间，“琥珀屋”几乎保持原状而无变化。1941年9月，守卫皇村的最后一支小队战士撤退到普尔科沃高地，“琥珀屋”的装潢还没有拆下。人们没来得及把它运走。
法西斯匪徒把叶卡捷琳娜宫洗劫一空，他们揭掉墙上的丝绸壁布，敲掉镶木地板，卸去一扇扇房门运走。几支专业小分队精心挑选出博物馆珍藏的无价之宝，把它们运回帝国。“琥珀屋”的装潢也未能幸免，1941年底被运至东普鲁士首府柯尼斯堡市。自那以后，它就消失了……
1、 希特勒是近代最令人胆寒的人之一，那么他所崇拜人也是非常凶神恶煞之人，真的是这样吗？其实不然，结果恰恰相反，他最崇拜的人是一个会吹笛子的文弱之人。
2、 德国人和俄罗斯人，在历史上似乎总是扮演着敌对的角色，而从一战和二战之后，两者的宿敌属性在人们眼中似乎又进一步提高了。但人们似乎忘记了，在十八世纪，有一个德意志人，却获得了全欧洲，包括俄罗斯人的热烈追捧，这个人就是普鲁士国王弗雷德里希二世，德意志历史则将他称之为“腓特烈大帝”。
3、欧洲近代的“大帝们”，多半都是在乱世中气盛孤傲的枭雄，要不就是在极其险恶的宫斗中存活下来的腹黑。但腓特烈大帝却是一个有点另类的大帝，虽然父亲腓特烈一世被称为“士兵国王”，刻板严格的军事训练下成长起来的王子，腓特烈却是一个热爱艺术，喜欢哲学思考的文弱君王。对，是的，你没看错，文弱君王。
4、腓特烈一直被迫像父亲一样军事化的活着，内心柔弱又深深喜欢着音乐文学的他曾因为受不了这样的生活而和一个小伙伴一起计划逃离德意志，却在波兰边境被抓了回来，小伙伴也惨遭处决。腓特烈从此以后不再敢违抗父亲，也不再敢过多接触他人，只因为童年小伙伴的死对于自己太过沉重，他不愿意喜欢的人再因为自己而受到伤害。从此以后腓特烈只好带起“面具”生活。
5、老国王从此严禁儿子接触外国文学和艺术，还常常体罚儿子，使得父子关系异常紧张。而普鲁士当时国力不强，一直受到德意志其他势力的压力，腓特烈极不情愿地和当时德意志更大的势力哈布斯堡家族的女儿成亲了（当时德意志并未统一，国家林立，普鲁士就是其中一个）。两人也一直分居，只在公开的大场合才在一起。信守承诺的腓特烈在其父临终前答应了，誓不会对伊莉萨白不忠。
6、在1740年，老腓特烈逝世，腓特烈登基，年方28岁。老腓特烈一生都致力于强化普鲁士的军事，故而留下了一只已经初具规模的强大，如今一个文弱的王子成为了这支的领袖，他又会干什么呢？
7、登基后不久，腓特烈就宣布解散了父亲引以为傲的巨人掷弹部队（一群由身高超过一米八的壮汉组成的仪仗护卫队），并且严禁体罚士兵，并且施行开明的政治。这些明显有违普鲁士人传统强悍国王的做法，让一些普鲁士老军人对于这位年轻国王深感怀疑，质疑其军事能力，调侃国王到底是不是男人。于是名誉受到了侵犯的腓特烈觉得，唯有一场战争才能挽回自己的荣誉。
8、而就在同一年，奥地利王位继承战争就开始了，咄咄逼人的奥地利女大公玛丽娅·特蕾西亚让普鲁士受到了威胁。腓特烈为了证明给国民看自己也是一个铁骨铮铮的男子汉，于是迫不及待地就派遣部队去了维也纳，战争就此展开。为了让自己的男子汉气概表露得更透彻，腓特烈还亲身领军，身先士卒，普鲁士国民很多次都为自己的国王捏把冷汗。
9、但腓特烈也没有让普鲁士人失望，在几次战役中尽显了他的军事才华，把自己思考和设计的斜线式战术进行实验，战争节节胜利。感觉气概也显露了，领土也扩大了，国民也接受自己了，腓特烈毅然结束了与奥地利的战争，开始退回国内搞发展。普鲁士获得了十年的和平发展时期，很好的缓冲了接下来更加惨烈的七年战争。
10、卧薪尝胆的奥地利利用自己的外交继续给腓特烈的普鲁士进行外交绞刑。而此时的腓特烈已经不再是那个受人质疑的文弱王子了，之一次与奥地利的战争胜利让普鲁士人看到了自己的国王不但开明亲民，懂得音乐哲学，而且还战无不胜，一时间普鲁士众志成城，全民皆兵。普鲁士也不再是那个外强中干的普鲁士了，十年的时间腓特烈将国家治理得井井有条，军事改革创新飞速发展，渐渐成为了那个时代欧洲最现代化的国家，更优良的军事力量。
11、七年战争，奥地利联合当时强大的法国和沙皇俄国同时进攻普鲁士，联盟数量是普鲁士的4倍之多，这场在奥地利人看来本来实际悬殊的碾压战争，却成为了普鲁士，成为了腓特烈的封神之战。几经周折，普鲁士保住了自己的领土一寸未失，三国联盟最终被打败，溃不成军。腓特烈由此，获得“军事天才”之名，更是为自己赢得“大帝”称号，这个文弱君王让小普鲁士成为了欧洲五大国之一。此后瓜分波兰，组建德意志的君主联盟，大帝扩张之路一路平坦。优秀开明的政治、军事、文化也使得欧洲各国对其十分尊重，来访络绎不绝，争相模仿。一次外国贵族来参观军事演练，腓特烈在训练场上禁不住掩口偷笑“全世界更好的就在我这里。”腓特烈的军事才能可以说是是近代更优秀的，他的战术打法直接影响了后来的法兰西战神拿破仑，以至于拿破仑打下柏林是在腓特烈大帝的墓前感叹：“如果他还活着，我们就到不了这里了。”不论其他政治文化上的贡献，单单是看腓特烈的军事才能，腓特烈就不愧大帝称号。
12、或许是小时候被父亲压抑太多，成为国王之后的腓特烈十分热衷于开音乐会和接见伏尔泰，巴赫这些人，总是写信说希望来访。大帝的长笛吹得特别好，而且超喜欢在自己的宫殿无忧宫或是广场上独奏。同时还自己编曲作词，作品连巴赫本人都十分惊奇。
13、腓特烈大帝就是这样一个另类而成功的君王，他同时也是希特勒最最崇拜的人物。为了证明自己是男子汉就征服了欧洲，一直戴着面具生活却始终追求着自己年轻梦想的，文弱的千古大帝。
凯撒·腓特烈三世级战列舰
1890年，德意志帝国分别在伏尔锵和威廉皇家船厂，开工建造勃兰登堡级战列舰，到1894年4月，之一艘该级舰开始服役。而勃兰登堡级最后一艘舰威森堡号于1894年12月14日完工不久，次型级凯撒·腓特烈三世级战列舰就于1895年初起造。
凯撒·腓特烈级标准排水量11100吨，满载排水量11780吨，舰员编制651人，舰长1253米，宽2039米，吃水82米；动力系统为三座蒸汽机，载煤1000吨，三轴推进，输出功率13000马力，更高航速175节，续航力3100海里/9节。
武备为2座双联装40倍径240毫米主炮，14座单装40倍径150毫米副炮，12门88毫米35倍径副炮，450毫米水下鱼雷发射管5具。该级舰装甲防护还是不错的，舰体水线主装甲带厚300毫米，向艏艉减至228毫米，甲板装甲厚50-76毫米，炮塔装甲厚250毫米，司令塔装甲厚253毫米。
军舰主要任务是作战，配备的武器至关重要，勃兰登堡级标准排水量10012吨，配备6门283毫米主炮。凯撒·腓特烈三世级作为后继型号，排水量也更大，按说应该配备更强的武器，但是，该级舰主炮数量反而少了，口径也减小至240毫米，这是为何呢？
原因之一是受到不久前中日两国进行的黄海海战影响。1894年9月17日，在那场自蒸汽时代以来规模较大的海战中，清朝北洋水师从德国伏尔锵船厂购入的定远、镇远两艘铁甲舰，装备305毫米巨炮，威力极强，但是在海战中表现却很差。因为这两艘是德制军舰，所以德国海军格外关注。
定远、镇远舰未击沉任何一艘敌舰，原因是配备的305毫米舰炮射速太慢，该炮理论射速是3分钟1发，实际在作战中10几分钟才打一发，加上炮弹质量又差，因此效果不好。而日军吉野、秋津洲等舰装备的英制阿姆斯特朗152毫米速射炮，射速却达到了每分钟7发。
它们伙同其它日舰，利用快速猛烈的火力击沉了大清水师数艘军舰，毁伤效果良好。不过152速射炮也有缺点，就是口径小，威力就打了折扣，对付像定远这样装甲坚厚的大吨位战舰时，明显力不从心。
因此德国海军在研究黄海海战时，得出结论，舰炮射速极为关键，口径也很重要。勃兰登堡级装备的283毫米舰炮，射速为每分钟2发，240毫米舰炮是当时能够制造出更大口径的速射炮，每分钟射速3-4发，射速明显高于283毫米舰炮，同时还具备一定的威力。
选择240毫米舰炮另外一个原因，是因为德国濒临北海，恶劣的气象条件使海战中观瞄距离有限，炮战间隔不会太远，240毫米舰炮射程23000米，完全可以保证海战的需要。
150毫米副炮射速每分钟5-7发，与英国阿姆斯特朗152毫米舰炮射速差不多，舰艏240毫米主炮安装在上甲板炮座上，下方一层安装2门150毫米副炮，另外沿左右舰舷布置的4门150毫米副炮也可以对前方射击，这样在战斗时，一共有2门240毫米和6门150毫米速射炮向前射击，接敌时可以集中发挥舰炮威力。
凯撒·腓特烈三世级战列舰，虽然比勃兰登堡级战列舰主炮数量少、口径也小，但是主副炮布局更为合理，火力与后者相差也不太多。
凯撒·腓特烈三世级战列舰设计也有瑕疵，部分88毫米近战炮，为了对付鱼雷艇而降低了位置，因此牺牲了一部分侧舷装甲防护。截止到1902年，凯撒·腓特烈三世级一共建造了5艘，后来在之一次世界大战中，没有任何一艘战损。
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