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导读：在柬埔寨金边经营Good Times Bar已经刚刚3个月了，分享一些经历！ 9月27日，去迪拜的机票又废了， 这次是因为接手了一家酒吧，要在金边呆多一阵了。1月初在Good Times Bar 认识了Jeffro，芝加哥来的Blues音乐
在柬埔寨金边经营Good Times Bar已经刚刚3个月了，分享一些经历！
9月27日，去迪拜的机票又废了， 这次是因为接手了一家酒吧，要在金边呆多一阵了。
1月初在Good Times Bar 认识了Jeffro，芝加哥来的Blues音乐人，白人，唱着黑人音乐，吉他弹了40多年，烟熏嗓子让我着迷了，小酒吧，当晚的客人稀少，但是歌唱得很有态度，和加州来的另一个客人，即兴call &respond，很有意思。
之后有了浪漫故事，Jeffro 订了2月的机票回美国，我应公司要求回国开会，开完会，还是春节前就回了金边。
5周后他又买了机票回来，然后我们开始了正式约会。
6月份我辞职了，有了Facebook的一些运营经验，开始帮Jeffro和他的乐队建专页，拍视频，推广。
打算9月底去迪拜，9月他告诉我说暂时不能去迪拜，我们讨论着分手，最后一周得到消息说这家酒吧要 *** ，我就决定接手了，继续待在金边。
因为他在金边已经居住了4年多，在这个酒吧主持open mic 5个月，加之他的音乐也得到很多音乐人和音乐爱好者的肯定，所以我们接手这家酒吧，倒也算一种延伸。
之一个月，赔了一些钱，第二个月调整了营业时间和重新定义酒吧的核心价值，就一直稳定盈利，到3 个月底，我们决定继续迪拜的行程，经过1年在金边和众多音乐人的演出，是时候去更大的舞台。
Good Times Bar，3 年前由日本人Sue开起来，成了众多的音乐人的第二个家，但是盈利能力不够，2年后他决定离开金边去加拿大多伦多，成了一名即兴喜剧演员，由一个德国人和本地人接手，也是勉强支撑。
酒吧的房屋布局就是传统的柬埔寨小门面，超长纵深，320米-325米，我们没打算大改动，只是在吧台下增加了一条灯带，在没有现场音乐的时候，立即把酒吧的中心聚集到吧台。建了一个小舞台，移动了舞台射灯，让舞台上的艺人得到绝对的聚焦。在原有的吉他和鼓的基础上增加了贝斯和键盘，加之酒吧本身的立体声环绕本来就非常棒，硬件来说，音乐人无人能拒绝。
Jeffro和他的乐队Chi-Town，每次演出后，在我们酒吧开演出后的聚会，音乐人和音乐爱好者都很有兴致来，时常音乐人在演出时没能即兴发挥，还要忍不住再演奏几曲，直至畅快淋漓！
http://baikebaiducom/view/8346htm
详细分类
★作活歌 ( Work Song)
「作活歌」 是十 九世 纪中叶普遍存在美国南方棉花田、港口、铁路和农村等地区劳苦
黑奴在工作时所唱的歌曲。这 种歌曲 是黑奴对生活苦闷、 单调、无聊的情感渲泄，是
娱乐也是沟通情感的媒介，高傲的白人主子 常会默许这类活动进行，亦因为它可以提高
生产量。
作活歌 一般含有” 呼与应〃（Call-and-Respond）及 黑人西非家乡固有的传统曲调和
节奏 元素，它后来成为蓝调和爵士乐早期表演形式－江湖卖唱秀（Minstrel Show）－的
重要创作题材。
★蓝调音乐(Blues )
「蓝调音 乐」 从十九世纪末以来就是爵士乐 同卵受精的异胞胎，在早期蓝调就是爵士
乐创作上的一个重要元素和灵感泉源，蓝调元素普遍存在 爵士乐发展中的每一个风格、
这类型音乐较后期的代表性乐手有： 乔 威廉斯（Joe Williams）、朱尼尔 韦尔斯
（Junior Wells）、路瑟 琼森（Luther "Guitar" Johnson）、约翰 李 胡克
（John Lee Hooker） 和莉莉安 鲍特（Lillian Boutte） 。
★散拍乐（又名繁音拍子或复合旋律，Ragtime）
散拍乐是一种采用黑人旋律、依切分音法（Syncopation）、循环主题与 变形乐句等法则
结合而成的早期爵士乐。它大 约起源于1890年，盛行于之一次世界大战前后；而它的发
源地最初是在圣路易斯与纽奥良，之 后美国南方和中西部等都开始流行。最后，散拍乐
消失在20年代所谓的 ”热的〃、吵杂的纽奥良传统爵士乐声中。 在早期先驱的散拍 乐
钢琴手，如：史考特 卓普 林(Scott Joplin) 、汤姆 杜宾(Tom Turpin) 、詹姆斯
史考特(James Scott) 和亚提 马修斯 (Artie Matthews) 等人所出版的作品中，都可以
找到爵士乐特有的核心元素－即 兴演奏与不规则乐句。它们都以步态（Cakewalk）的形
式出现， 却被冠以”Rag〃（碎乐句）的标题，如：白人作曲家William H Krell于
1897年出版历史性之一首散拍乐乐曲〈 Mississippi Rag〉 、史考特 卓普林在1989年
出版的〈Original Rags〉 及有名的经典曲〈 Maple Leaf Rag〉 、 汤姆 杜宾作曲的
〈Harlem Rag〉（1897）和自称发明散拍 乐之一人的 轻松歌舞剧钢琴手班 哈尼Ben
Harney在同期所创作的一些作品。
在早期爵士舞台上，散拍 乐除了与步态舞有关连外，也 发展成结合流行音乐、 进行
曲、华尔兹与其它流行舞蹈的形式，散拍 乐歌曲、乐器独奏与管弦 乐队编制的曲目 。
到了1917年，白人团体狄西兰爵士乐队(Original Dixieland Jazz Band)灌录历史上之一
张狄西兰爵士乐风的唱片后，他们 的乐风在很短的时间内袭卷整个美国，造成轰动。而
扮 演先 锋部队角色 的散拍乐，正逐渐退出主流爵士舞台，它在20年代被化身为「跨步
(Stride) 」钢 琴弹奏乐风，出现在：詹 姆斯 彼 琼森( James P Johnson) 、胖
子 华勒(Fats Waller) 、威廉「 狮子」 史密斯(Willie "The Lion" Smith) 的多主
题（Multi-theatic）即兴演奏散拍 乐中。在 40年代中后期、50年代和70年代，它也曾
被一些有心的爵士乐手和短暂地复辟过，已有一 百年历 史并与爵士乐紧密结合的散拍
乐，似乎己无法再创昔日光辉灿烂的伟大时代了。
★纽奥良传统爵士乐（New Orleans Traditional Jazz）
就像许多其它艺术形式的起源一样，爵士乐的起源与发展也是历经十 九世纪数十年的 蕴
育与成长，才在二十世纪初逐渐演化为较成熟的音乐形式，以更广为接受与普遍流行的姿
态，走上以纽奥良为中心的音乐舞 台，成为美国文化的象征。
发生在之一次世界大战前后的纽奥良传统爵士乐，其组成元素就如同美国是一个民族与文
化的大融炉那样复杂：即 以 赞美诗、江湖卖唱秀…与碎乐句（Rag）等音乐元素，以对
位法 (Counterpoint) 与散拍 乐的切分乐（Syncopation）为主体性音乐创作为 动力元
素，结合大量独奏、即兴装饰性演奏与改写旋律的核心要件所展 现出来的音乐体系。
早期的纽奥良传统爵士乐队以小型团体为主，其演 奏主旋律的乐器有：短号、竖笛、萨
克斯风与伸缩喇叭；伴奏乐器则有 ：土巴号、斑鸠琴、贝斯（常以拨奏为主）、小提
琴、鼓和钢琴。
它们 经常多部同时进行对位吹奏，以制造出一种热闹、 有劲的气氛与乐风。 早期纽奥
良传统爵士乐的代表性人物与团体有：「 金」 奥利佛( " King" Oliver) 领导的
Creole Jazz Band和The New Orleans Rhythm Kings、杰利 罗 摩顿(Jelly Roll
Morton) 领导的Red Hot Peppers、路 易斯 阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 等人也是
此乐风的早期代表性人物。
★狄西兰爵士乐( Dixieland）
狄西兰爵 士乐是1917年到1923年在纽奥良和芝加哥等地的爵士乐手发展 出来的早期爵士
乐风，它在30年代后期曾被一群拥护者重新找出来复兴 一阵子。
简单的说，狄 西兰爵 士乐是纽奥良传统爵士乐的一个分支， Dixieland的英文原意是军
队露营之地－”Dixie's Land〃。这个字之一 次出现在1859年Dan Emmett 先生的「殖民
地歌曲与舞蹈」 歌册 中，因此， 我们可以得知： 狄西兰爵士乐与进行曲、江湖卖唱艺
人（Minstrels）等 音乐有关，其之一首知名曲子是1860年出版的〈 Pocahontas〉 。到
了 1910年代，吹这种风格的爵士乐队己被衍化为小型团体，取材大半来自 蓝调、进行曲
与当时的 流行歌曲，甚至某首乐曲的某一小段（Rags）都 可以被拿来加以延伸、推展，
这是即兴演奏的滥觞。狄 西兰爵士乐的主 旋律一般都由小喇叭、竖笛或伸缩喇叭担任，
而伴奏乐器是以钢琴、吉他、斑鸠琴、土巴号、贝斯或鼓为主。
有的爵士乐历史学者将那个时代「 白人」 乐手吹的纽奥良传统爵士乐特别拿出来分类
为：狄西兰爵士乐，而黑人吹的New Orleans Traditional Jazz就是纽奥良传统爵士乐。
其实，要细分这两种早期爵士乐风，在技术与实质上都有困难也没必要，因为这两种乐风
指的都是同一种乐风， 差别只在因”人〃而异。
★哈林爵士乐(Harlem Jazz)
哈林爵士乐是指20 年代发生在纽约哈林区「哈林文艺复兴运动」在爵 士乐上的风格而
言。这个黑人自觉运动最早以宏扬黑人传统固有文化与 精神为主要诉求，尤其在文学与
艺术上的强调，更为这个运动早期先驱 们所看重。但后来它也被推演扩大到爵 士乐的领
域。
★堪萨斯爵士乐（Kansas City Jazz）
堪萨斯爵士乐又称「西南方爵士乐」 ，顾名思义，它主要是在美国西南 各州成长与发
展，如：密苏里州、堪萨斯与圣 路易市。它在20年代和 30年代盛行，与乡村蓝调、管
弦乐队编制的散拍乐有密切关连。
堪萨斯爵士乐一般以8或12小节蓝调为基础，强调萨克斯风的重要性、避免复 杂编曲而宁
愿采用较简单的「 主」 （或带头，Head） 编曲、靠记忆去排 练爵士乐曲目、使 用 即
兴迭 句奏法 （Riff）吹奏一段乐句更是成为堪萨 斯爵士乐的注册商标。
吹奏这种类型爵士乐的代表性团体有：班尼 摩 登(Benny Moten)、康 特 贝西(
Count Basie)、李斯特 杨(Lester Young)、克劳德 威廉斯(Claude Williams) 与杰
麦宣 (Jay McShann) 等人 所领导的管弦乐队。30年代中期，堪萨斯爵士乐被融入主流的
摇摆乐（ Swing）中，成为爵士乐的一部份。
★芝加哥爵士乐(Chicago Jazz)
芝加哥爵士乐是20年代初在芝加哥的地下酒吧里发展出来的早期爵士 乐，它经常被泛指
为白人小型乐队吹的爵士乐，如知名的奥斯汀高中 帮(Austin High Gang)成员 ：吉米
麦克波特 兰(Jimmy McPortland)、巴德 佛瑞曼(Bud Freeman)、Frank Teschemacher
和其它人所吹的音乐。此外 ，这时期的毕 斯 拜德贝克(Bix Beiderbecke) 和艾迪 康
顿(Eddie Condon) 等人也甚具代表性。 芝加哥爵士乐虽然来自纽奥良传统爵士乐，但
也并非完全拷贝它，如 班尼 顾德曼(Benny Goodman) 在竖 笛独奏技巧上比鼓手金 ．
库帕(Gene Krupa) 更狂热、更外向的节奏有 不同表现，有别于传统爵士乐。
一般而 言，芝加哥爵士乐并没有发展出真正独立的风格。
★大乐团(Big Band)
大乐团时代大约起源于20年代中后期，以艾灵顿公爵(Duke Ellington) 与 班尼 顾德曼
为 主的爵士乐风格，它不只兴盛在30年代中期及 摇摆乐 时期，40年代中期的咆哮乐迪
基 葛利斯比(Dizzy Gillespie) 、50年代 的酷派爵士乐吉 尔 艾文斯( Gil
Evans) 、改良咆哮乐杰 罗 威尔森 (Gerald Wilson) 、60年代的自由爵士乐桑 若
(Sun Ra) 、70年代爵士摇 滚及 融合音 乐唐 伊尔斯(Don Ellis)、梅 纳 佛格森(
Maynard Ferguson) 、乃 至80年代的 克劳 斯 柯尼(Klaus Kon ig) 后现代咆哮乐都可
找到它的踪 迹。 其它知名的大乐团还有： 康特．贝西、吉 尔 艾文斯等人所领导的
团体； 可以说，大乐团是爵士乐中不死的象征。 大乐团的编制一般在10人以上，它所
涵 盖的乐器为：3支以上的小喇 叭、2支以上的伸缩喇叭、4支以上的萨克斯风(以 上乐
器亦可分为数部 ，如果编制够大的话；另有的乐团会增加竖笛为主旋律部，如 班尼
顾 德曼乐 团) ；伴奏或节奏乐器则有：钢琴、吉他、贝斯、鼓和其它弦乐 器。
由于大乐团的形成与发展与1935-1946极盛一时的摇摆乐在时间上有某 种程度的重迭，致
使许多乐评家与乐迷常 将两者混为一谈，这实为一时 不察的疏忽。
简单的说，大乐团是一个乐队编制上的组织，透过这个大 型的组合，它可以吹任何爵士
乐风编曲的曲目。 当然，摇摆乐只是其中 一种可能(或许，有人会说大乐团吹摇摆乐让
人听来较具摇摆感，但事实证明，一些后来的小型团体( Combo) 也可以摇摆的很好，
如： 班尼 顾德曼的 六重奏) ；另一个 差异是，摇摆乐有较为严谨的节奏和较多的
即兴独奏，早期的大乐团独奏手则受限较多，也较没摇摆感。另有一些 学者将大乐团分
为"Swing Bands" 或" Hot Bands"，" Hot Bands"如 艾灵顿公爵与 康特 贝西所领导的
早期大乐团， 而 "Sweet Bands" 如葛 伦 米勒( Glenn Miller) 所领导的较后期的大
乐团 。所谓的Swing、Hot与Sweet只是 为了要区分这些乐队所代表的细节上的差别而
已，并无特殊意义，因为 它们同时指向一个主题：大乐团爵士乐。
★摇摆乐(Swing)
摇摆乐最早起源于1930年前后，辉煌在1935-1946年间，而将它作精确 定义的是「 摇摆
乐之王」 班尼 顾德曼六 重奏在1935年的一些录音。 20年代中后期，爵士大乐团在美
国各主要都市的夜总会与舞厅等娱乐场 所甚受欢迎，大量的年轻乐迷、舞者被吸引到这
些地方消费与寻欢，需 要更多的适合跳舞台(四 拍) 改编自流行歌曲(Tin Pan Alley)
的爵士乐及 摇 摆乐可 满足蜂拥而至的年轻人与中产阶级乐迷。
因此，说摇摆乐是起源 于商业上的需要，而 带有娱乐色彩的爵士乐，一点也不为过。摇
摆乐后 来随着 艾灵顿公爵大 乐团的脚步演变成为歌舞表的伴奏乐队(这 有点像 是舞蹈
乐队) 和「 演奏会」 乐队如 艾灵顿公爵自 40年中期以后，每年定 期在卡内基音乐厅
表演 。摇摆乐因适合于跳舞，每小节有四拍，因此， 有些学者又将它称为「四拍爵士
乐」 。
1930-1935年在摇摆乐尚未定型时 ，有这类型倾向的爵士乐队逐渐在节奏乐器使用上有了
重要变化：土巴 号被漫步弹奏的贝斯(double bass) 取代；斑鸠琴被节奏吉他取代；基
本 的节奏脉动则由小鼓转到"hi-hat" 或锌钹"ride symbal"；和声节奏部进 行的比纽奥
良传统爵士乐轻快活泼，有时每小节四拍被细分成双2拍； 独奏手被要求和期望有更多自
主性地即兴独奏旋律以便能够超越 变化多 端的 节奏。
这期间重要的爵 士艺人 有：柯尔曼 霍 金斯( Coleman Hawkins)、班尼 顾德曼、钱
宁 贺吉斯(Johnny Hodges) 和 李斯特 杨； 且 将先前不被重视的乐器提升至可以和
小喇叭、竖 笛与萨克斯风等 主旋律乐器相同地位。
40年代中后期，摇摆乐逐渐式微，但它的节奏 中的一些重要元素被使 用于50年代出现的
节奏蓝调与摇滚乐 。摇摆乐虽然失去辉煌的岁月，但 一直到90年代的今天，它所余留的
节奏放松感与摇摆感都还常被它的忠 实信徒继续奉行着。
★节奏蓝调(R&B)
简言之，「节奏蓝调」最早是50 年代初 ，有 A & R （负责艺 人与挑曲目 ）经 理 及
杂志专栏主笔们用来描述一种带有强烈节奏、源自30 年代哈林 跳跃( Harlem Jump) 爵
士乐、蓝调的流行音乐。
「 节奏蓝调」一词被创造 后，很快地取代原来的旧字眼－「黑人唱片」(Race
Records) 。这种乐风 早期代表性人物是刘易斯 乔登(Louis Jordan) 和雷 查尔斯，
后期则有 蕾蒂 毕安卡(Lady Bianca) 、孟斐斯号手(The Memphis Horns) 和玛丽亚
马尔道(Maria Muldaur) 。
★ 咆哮乐(Bebop或Bop)
顾名思义，咆哮乐是一种吵杂喧闹的爵士乐，它的英文原名是 ： Bop、Bebop或Rebop 在
40年代初期它正萌芽时这三种称法都有人使用。 其 中，Rebop可能源自拉丁美洲的一些
乐队吹的曲目〈 Arriba〉(哭叫的) ， 但现在已没有人使用它来描述这个诞生在40年代
中期的美国爵士乐了。
此外，Rebop也可能出自拟 声爵士歌手(Scatting Singer) 双音节发声法 Re-bop（或Be-
bop） ，如：莱尼尔 汉普顿(Lionel Hampton) 和迪基．葛利 斯比就曾在他们的作品中
有" hey-baba-re-bop" 的唱法。或许，Bebop（ 或Rebop） 是出自咆哮乐常在乐曲末段
以"Be-bop" (或Rebop) 收尾结束的发 音。一般的爵士乐研究者常将这40 年代中期到60
年代 时期， 一切有关咆 哮乐 的音乐型态称 为现代爵士乐(如：改良咆哮乐队 ，但自
由爵士乐除 外)。 咆哮乐的开山祖师是查理 帕克(Charlie Parker)、 迪基．葛利斯
比与 席隆尼尔斯 蒙克(Thelonious Monk) 等人，其它如 巴德 鲍尔(Bud Powell) 和
迪克特 戈登(Dexter Gordon) 也是重要的代表乐手。
★ 主流爵士乐（Straight Ahead）
所谓的主流爵士乐一词意指从1945 年咆哮乐出现在爵士舞台上后一直到 现在 ，所有以
咆哮乐的风格及其衍生出来，简单直率一 脉传承的爵士乐 风。
而此乐风在爵士乐发展上一直扮演一个重要的角色，故名之为「主 流爵士乐」。 就一些
关联性而言，也意谓着一种积极 有力的持续发展 。 如独奏者 与 乐团的吹奏风格或一
首曲子的曲风。
因此，我们可以了解影 响力如此深远、如此广泛的主流爵士乐（咆哮乐）将随着时代演
变，存 在于每一个过去、现在与未来的爵士风格中，成为爵士乐不死的象征与 日争
辉。 此类型的重要 性乐手有奥斯卡 彼德森(Oscar Peterson) 、 雷 布朗(Ray
Brown) 、戴夫 布鲁贝克(Dave Brubeck) 、 阿玛德 察谋(Ahmad Jamal) 和 杰瑞
莫里根(Gerry Mulligan) 等 。
★现代爵士乐(Modern Jazz)
所谓的「现代爵士乐」是泛指40 年代中期咆哮乐诞生后到60 年代之间所 出现的全部爵
士乐风格。但一般专指咆哮乐和它后来的一些分支，如改 良咆哮乐(Hard Bop) 和放客
(Funk) 。再者，它不含盖60 年代初期的自由爵 士乐(Free Jazz) 。
★酷派爵士乐(Cool Jazz)
万物无法无中生有，它总有个起源与酝 酿期。爵士乐的各种流派的起 源与 诞生也不是
一时一刻就突然从石头”蹦〃出来，它有其一步一脚印的发展过程。
酷派爵士乐， 按一般的 说法是 1949-1950年期间，小喇叭手迈尔 戴维 斯(Miles
Davis) 所领导的九重奏为国会(Capitol) 唱片公司灌录的专辑《 Birth of the Cool》
所代表的乐风，它的诞生使主流爵士乐风瞬时由咆哮 乐风(Bop) 转向另一个相反的方向
－由热到冷。这种180度的大逆转是历 史性的 里程碑。然而，之一个弹出酷派爵士乐「
前奏」 的先驱人物并非 迈尔 戴维斯， 当1947年有名的革新爵士乐代言人史坦 肯顿
指挥他的 管弦乐团灌录一首前卫的、有酷派曲风(非 咆哮乐) 的作品 －
《Collaboration 》时，当(出 身摇摆乐与咆哮乐) 钢琴／作曲家蓝 尼 特 利斯塔诺(
Lennie Tristano)以一曲〈Coolin' off with Ulanov〉为酷派爵士 乐谱下历史性的「
序曲」 时， 迈尔 戴维斯还只是咆哮天王中音萨克斯 风手查理 帕克乐队里初出茅芦
的新手。蓝尼 特利斯塔诺严谨、抒情 曲及简约的触键手法几乎已碰触到它的核心，时
机不成熟加上唱片的滞 销阻碍了特利斯塔诺向 前发展的信心。2年后，这个开天辟地的
先机给 迈尔 戴维斯抢去了。
戴维斯以 他清新的小喇叭独奏乐风吹出酷派爵士 乐 的主旋律，由于他精确成熟的定
义，正式向爵士世界宣告「 新的声 音」 已经来临。若说 戴维斯是 酷派爵士乐的「 产
妇」 ，无疑的，特利斯 塔诺就 是那个催生「 产婆」；推的更远一些，20年代早逝的天
才小喇叭 手毕 斯 拜德贝克和30年代的李斯特 杨 的独奏乐风，似乎可以被称 为「
助产护士」 。 其它酷派爵士乐代 表性乐手是：李 柯 尼兹(Lee Konitz)、吉 尔 艾
文斯 管弦乐团( Gil Evans Orchestra)和亚 提拉 佐勒( Attila Zoller)
★ 革新爵士乐(Progressive Jazz)
革新爵士乐意指40年代中后期到50年代期间，以指挥史坦 肯顿(Stan Kenton ) 所领导
的爵士管弦乐 团吹奏的音乐和鲍伊 瑞朋(Boyd Raeburn) 在同期间灌录的乐风而言。
这类型音乐的特征是：以管弦乐团的编制形 式(管乐器与弦乐器并重) ，运用古典音乐的
曲式、编曲手法和爵士 乐(摇 摆乐和 咆 哮乐 ) 元素，做出”冷与热〃并列、狂暴喧嚣
的不谐和 音和 有复杂层次的音乐。其它知名的 歌手还有 克莉斯 康纳(Chris
Connor) 和吉他手吉姆 霍尔(Jim Hall )。
★西岸 爵士乐(West Coast Jazz)
顾名思义，西岸酷派爵士乐运动发生在50年代初期 ，美 国西岸－洛杉 矶。 尤其，在
荷 摩莎( Hermosa) 海滩的灯 塔 (Light-house) 俱乐部和好 莱坞 **、电视录音配乐
工业) 。这个乐风的艺 人 以白人为主，但也有 少数表现杰出的黑人乐手，如：「现代
爵士乐四重奏」 成员、 迪克特 戈登和奇可 汉弥顿(Chico Hamilton) 等人。他们的
创作灵感最初来自迈 尔 戴维斯1949年专辑《Birth of the Cool》，但随后的发展却有
别于迈 尔 戴维斯的乐风，如：着重精心构思的对位法、流畅灵巧的编曲手法 、有较多
的颤音、被压抑的情感、常按谱宣科和较少即兴演奏。西岸酷 派爵士乐风的严谨作风、
高度专业的演奏技巧，常吸引学院派学生的注 意力，唱片的卖座再加上录 音配乐工业，
有固定与优渥的待遇和工作环 境，让这类型乐风的乐手们无后顾之忧，有较多的心思去
开拓并实验新 的曲风。其代表性人物有： 查特 贝克(Chet Baker)、巴 布 库伯(
Bob Cooper) 、汉普顿 豪斯( Hampton Hawes) 、萧 提 罗杰斯等
★民族爵士乐(Ethnic Jazz)
「民族爵士乐」 在50 年代时主要在指结合南美洲的拉丁乐 风的爵士乐 A 但这个用语
后来则被扩大泛指所有带有自身民族音乐特性的爵士乐。
这种民族爵士 乐风最著名的乐团有 *** 籍 的 拉比 －阿布－哈里尔 (Rabin-Abou-
Khalil) 、葡萄牙 籍的 玛丽亚 荷奥(Maria Joao) 、南 非籍的 阿布杜拉 伊布拉因
－达乐 布兰德(Abdullah Ibrahim-Dollar Brand) 和 匈牙利籍、 结合巴西风格的费
连 史尼伯格(Ferenc Snetberger) 。
★改良咆哮乐(Hard Bop)
像大多数数的艺术形式一样，爵士乐的发展脉络也是从一个风格逐渐发 展到另一个风
格；从一个旧流行迈向另一个新流行。50 年代中期，当很 多人对平淡无力、让人几欲昏
昏睡去的酷派爵士乐感到无奈与疲倦时， 一股曾曾经失势、再卷土重来的爵士势力「 改
良咆哮乐」正在诞生，由 于它的适时出现，不但填补了酷派遗留的音乐空隙，让柔弱无
力的爵士 世界打了一针强心剂，更为曾被酷派推下主流舞台的咆哮乐，报了一箭 之仇，
改良咆哮乐算是得到暂时性的胜利。
改良咆哮乐的中文意思是一种激烈紧张、困难操作的爵士乐风格，它刚 开始的代表性乐
手和团体是鼓手Art Blakey 领导的五重 奏团体「爵士信 差」 ，（ Jazz Messengers
50-60 年代咆哮阵营的摇蓝与训练营）和Max Roach-Clifford Brown 五重奏。有人
把"Hard Bop" 翻成「硬咆哮乐」或「 精纯咆哮乐」，笔者在思考这类型乐风发生的时代
背景和音乐特性后， 觉得前者的译法还摸得到它的边，但后者则完全文不对题。基本
上，发 明Hard Bop 的乐手都曾在查 理 帕克、 迪基 葛利斯比的 咆哮乐队工作过 ，
这些咆哮乐后裔虽然在他们所创造出来的 新音乐 中，保留了强而有力 的 哮咆元 素，
但它已被修正为较易被乐迷接受的形式，虽然在比较上 A 它们仍是吵杂的，却没有查
理 帕克与 迪基 葛利斯比那 样多的复杂 和声及极端刺耳 的高音。
Hard Bop 有较和谐的 音调、较明确易懂的旋律 、较易吹奏中音域、较少的即兴独奏与
较大的流通量。再者，Hard Bop 被加入大量的蓝调旋律、教堂圣乐和声，尤其更强调鼓
的节奏脉动（因 为很多带头的人物都是鼓手）、打的更大声。更具渲染力及更有层次
感 ；钢琴虽触键较轻，但仍具节奏感；贝斯则弹的更流畅平顺。因此， Hard Bop 的中
文应翻为「改良咆哮乐」似乎更接近原风格的本意。 50-60 年代的改良咆哮乐手大半来
自底特律和费城两地的黑人乐手，前 者有贝瑞 哈里斯(Barry Harries) 、汤米 佛莱
那根(Tommy Flanagan) ； 后者则有李 摩根(Lee Morgan) 、迈克斯 罗区(Max
Roach) 等人。
★放客(Funk)
放客爵士乐是改良咆哮乐的一个分支 ，"Funk" 一词原是黑人低俗俚语 ，它暗指女人生
殖器。它之一次被提到是在1953年钢琴手贺雷斯 席尔 佛(Horace Silver) 的一首歌曲
标题〈 Opus de Funk〉 ，其它席 尔佛此 类型 作品还有：〈 The Preacher〉、
〈Doodlin'〉、〈 Senor Blues〉、〈Song For My Father〉等。另外，加农炮 安德
烈 (Cannonball Adderley)、南 安德烈( Nat Adderley ) 兄弟合作的经典名曲〈
Work Song〉 也 是放客爵士乐 代表性作品。
其它代表性艺 人 有：亚特 布雷基(Art Blakey) 、 雷伊 安德逊(Ray Anderson) 和
Blue Box （蓝盒子乐团） 。 放客在70年代和80年 代的发展依旧有蓝调悲恸与伸吟色
彩，只是乐器似乎转到萨克斯风上面 来，如：戴 夫 山朋( Dave Sanborn) 、早 期的
葛罗佛 华盛顿( Grover Washington, Jr) 等人都是个中高手。
★ 横跨或第三潮 流( Crossover , Third Stream Jazz )
第三潮流乐风起源于50年代中期，这字眼最早出现在其灵魂人物之一 － 作曲家根特
舒 勒1957年在Brandeis大学的一篇演讲稿中。其基本特 质和主张是着重当代西方艺术音
乐的创作技巧，再结合世界各民族的音 乐元素(如 ：摇摆乐和非洲生动多元的节奏) 去
对抗任何一种已经得到既 得利益的音乐，如此，让爵士乐手们可以从中学习古典音乐复
杂的音调 系统和大尺度的创作模式，进而发展新的爵士乐－－即第三潮 流。此 类 型乐
风的重要乐手为 约翰 刘易斯(John Lewis) 和30 年前风靡欧美横 跨爵 士乐 的钢琴家
贾克 路西耶( Jacques Loussier)
第三潮 流不是爵士乐主流的类型，但它帮助爵士乐乐手在更高的水平 去拓展并延伸爵士
乐中尚未被探测的可能性。它也常被错误的联想到 20年代以保罗 怀曼(Paul
Whiteman) 所代表的「 交响爵士乐」 ，无论如 何，后者缺乏即兴演奏，而抽离爵士乐
最重要的元素，就不是爵士乐。
★调式爵士乐(Modal Jazz )
调式爵士乐是50年代末期酷派小喇叭手迈 尔 戴维斯( Miles Davis) 发 展出来的一种
以非自然音阶(非 *** ，如：采用严谨的古典音乐调式音 阶－ dorian、phrgaian和西班
牙、印度音乐的音阶) 为主要创作来源的爵 士乐形态，调式爵士乐(Modal) 常被误认为
与大、小调式(Mode) 有关。或 许，Modal Jazz翻译成「形态爵士乐」 或「 音形爵士
乐」 较不会产生这 种混淆。这种创作手法因为比一般以” *** 进程〃(Chord
Progressions) 模式创作容易，常为部份乐手采用，再者，也因它可以较自由的和声诠
释，使乐手更容易创造出一种从容、沈思的感觉。之一首知名的调式爵 士乐风的曲子是
迈尔 戴维斯1958年为哥 伦比亚唱片公司灌录的《 Milestones》专辑同名曲，此曲以
AABBA为形式，A部采用G调dorian调式 ；B部则基于A调aeolian调式。随着迈尔 戴维斯
的 脚步，萨克斯风手加 农炮 安德烈 和约翰 柯川(John Coltrane) 进一步更自由创
作的调式爵 士乐，如：约翰 柯川1960年专辑同名曲〈 Impressions〉 。 其它重要乐
手还有：麦可布雷克(Michael Brac）
芝加哥著名的酒吧有Billy goat tavern, green mill等,downtown还有sound bar也挺有名。这都是有历史文化意义的。英国的波特兰,苏荷 这些都还可以吧
芝加哥艺术博物馆以芝加哥命名，也是芝加哥的名片之一。芝加哥艺术博物馆内有不少艺术家的的展品，芝加哥艺术博物馆应该怎么玩呢下面小编就来介绍一下，快来一起看看吧。
芝加哥艺术博物馆芝加哥艺术博物馆坐落于芝加哥
最繁华的密歇根大道上，是一座始建于1879年的宏伟建筑，也是本市的地标之一。它东临千禧公园，有一条长达186米的步行桥链接左右。步行于桥上，来客们可欣赏到
芝加哥壮观的湖景和天际线。
芝加哥艺术博物馆是美国第二大艺术博物馆，仅次于纽约大都会博物馆。博物馆共有4层，近300个展区。藏品十分丰富，从欧洲古代武器、古罗马雕塑、古埃及
珍品、到美国当代装饰艺术和现代艺术，应有尽有。其中不乏毕加索、莫奈、梵高等大师的佳作。2009年开的新展馆——现代之翼，是美国
艺术馆建筑设计的力作，收藏有达利、蒙德里安、杜尚等近现代艺术名家的作品。
这里收藏有代表上个世纪30-40年代美国文化的两大著名油画：《美国哥特式》和《夜鹰》，他们是芝加哥艺术博物馆两大镇馆之宝。
乔治·修拉GeorgesSeurat，1859-1891
修拉是法国“新印象主义”画派的重要代表画家。虽然他只活了三十多岁，在艺术史上却有着举足轻重的地位。Georges
Seurat是诞生在科学革命中的最早的新型艺术家。他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，他自己也成为新印象画派点彩派的代表，对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响。
GeorgesSeuratwasneo-impressionistpainter(新印象派画家)whowasnotedfor
devisingthepaintingtechniquesofpointilli *** (点彩画)
乔治修拉《大碗岛上的星期天下午》
Georges-PierreSeurat-ASundayAfternoonontheIledela(theIslandof)
GrandeJatte，1884-1886，208x308cm,ArtInstituteofChicago
卡耶博特GustaveGaillebotte(1848-1894)
卡耶博特《雨中的巴黎》
GustaveGaillebotte—ParisStreet：RainyWeather(French:RuedeParis,Temps
dePluie)1877
《雨中的巴黎》
印象派大师卡耶博特《雨中的巴黎
》，是一幅融合了学院派和印象派风格的杰作：完美的空间透视，细腻的景物刻画，是学院派之所长;而整体环境色调的变化(深暗色衣着、深蓝色阴影都统一在青灰色调中)、片断式的构图则是印象派的追求，特别是人物悠闲的表情、从容不迫的步伐，画出了巴黎这座城市的精神。
文森特·威廉·梵·高1853-1890
梵高-自画像
VincentVanGogh-Self-portrait
梵高-自画像
梵高-卧室
VincentVanGogh-Bedroom
梵高-卧室
梵高《罗琳夫人肖像画》
芝加哥美术馆以芝加哥命名，也是芝加哥的名片之一。芝加哥艺术博物馆里有许多艺术家的展览。芝加哥美术馆应该怎么玩？下面就让我们在边肖介绍一下吧。过来看一看。
芝加哥艺术博物馆
芝加哥艺术博物馆(ChicagoArtMuseum)位于芝加哥最繁华的密歇根大道(MichiganAvenue)，是一座建于1879年的宏伟建筑，也是这座城市的地标之一。东临千禧公园，有186米长的步行桥连接。走在桥上，游客可以欣赏芝加哥壮观的湖景和天际线。
芝加哥艺术博物馆是美国第二大艺术博物馆，仅次于纽约大都会博物馆。博物馆有四层楼，近300个展区。藏品非常丰富，从欧洲古代武器、古罗马雕塑、古埃及珍宝，到当代美国装饰艺术和现代艺术。其中不乏毕加索、莫奈、梵高等大师的杰作。2009年开放的新展厅——现代之翼是美国艺术博物馆建筑设计的杰作，展出了达利、蒙德里安、杜尚等现代著名艺术家的作品。
有两幅代表三四十年代美国文化的著名油画：《美国哥特式》和《夜鹰》，是芝加哥美术馆的两大镇馆之宝。
乔治修拉乔治修拉(1859-1891)
修拉是法国“新印象主义”画派的重要代表画家。虽然他只有三十多岁，但他在艺术史上起了重要的作用。乔治修拉是最早在科学革命中诞生的新艺术家。他对色彩的特殊研究使他的作品层次分明，他本人也成为了对20世纪几何抽象艺术影响很大的点画新印象派的代表。
乔治修拉是新印象派画家(neo-impressioni *** painter)，以发明点彩画的绘画技巧而闻名。
乔治修拉《大碗岛上的星期天下午》
乔治-皮埃尔修拉——格兰德亚特岛上的一个周日下午，1884年至1886年，208x308厘米，芝加哥艺术学院
古斯塔夫盖尔博特
卡勒波特《雨中的巴黎》
古斯塔夫盖尔博特——巴黎街头：雨天(法语：RuedeParis，TempsdePluie)1877
《雨中的巴黎》
印象派大师Caillebotte《雨中的巴黎》是集学院派和印象派风格于一身的杰作：完美的空间透视和细腻的景物刻画，是学院派的导演；整体环境基调的变化(深暗的衣服，深蓝色的阴影都统一在蓝灰色的基调中)和碎片化的构图是印象派的追求，尤其是人物的悠闲表情和悠闲步伐，汲取了巴黎这座城市的精神。
文森特威廉梵高1853-1890
梵高自画像
文森特梵高自画像
梵高自画像
梵高卧室
文森特梵高卧室
梵高卧室
梵高《罗琳夫人肖像画》
