导读：提起盆景我相信有很多人都会被，各种各样的盆景造型而吸引，我们在观赏盆景的时候，大多数的人都会忽略了盆景花盆，接下来，我们，就为大家介绍一下，盆景花盆的材质，盆景花盆的购买技巧，盆景花盆的购买注意事项，分别都是什么，希望小编的介绍，可以帮助到
提起盆景我相信有很多人都会被，各种各样的盆景造型而吸引，我们在观赏盆景的时候，大多数的人都会忽略了盆景花盆，接下来，我们，就为大家介绍一下，盆景花盆的材质，盆景花盆的购买技巧，盆景花盆的购买注意事项，分别都是什么，希望小编的介绍，可以帮助到大家
一、盆景花盆材质介绍
1、塑料花盆，常用的一种花盆，其更大优势就是不易碎和价格低，此外花盆还十分的轻便，容易搬运，具有耐脏、易清洁和透气性佳的优点。但是花盆种类和款式不多，观赏价值不高。
2、石头花盆，人工石头制成，耗时高， *** 难度大，通常造价较高。但花盆艺术价值高，且花盆不易变形、褪色，造型独特，具有非常独特的魅力和装饰效果，使用寿命长。
3、木质花盆，原料天然，具有非常浓厚的大自然气息，返璞归真，适合各种田园风格装修。花盆轻便，但其易受潮和易腐蚀，使用寿命不长。
4、玻璃花盆，现在更受欢迎的花盆之一，晶莹剔透，十分精致美丽，尤其是在晴朗天气的时候，阳光晒在玻璃上，折射出点点光芒，十分别致。但是花盆十分易碎，不好保存。
二、盆景花盆的购买技巧
1、透气，盆底一定要有孔，最近看到好多人买那种看起来挺漂亮的，价值不菲的瓷盆种肉，底下竟然是无孔的。就算高手中的高手，能用这样的盆把植物种的时间超过一年，也难办到吧。
2、实用，虽然外表很重要，但是也要追求实用。如果直径小于7厘米的盆，更好不要买，虽然看着好看，但是买回来像酒杯一样，种什么东西都不合适。最后只要扔在一边了。
3、仙人球多肉之类的，可以用较小的样子比较卡通可爱的盆，为家中或者阳台增添许多活泼的气氛。因为仙人球不需要经常施肥，直径十厘米左右的盆就差不多够用了哦。
4、注种环保，看到三峡大坝垃圾带，北京雾霾天气的新闻就觉得可怕了。可以选择环保类的盆，尽量不要用一次性的又轻又薄的塑料盆，也不耐用又污染环境，能多用几年的盆更好。
三、盆景花盆购买注意事项
1、更好不要买那种上釉瓷器的花盆，不透气好看不实用，泥盆瓦盆透气性好，缺点就是不好看，但是对植物生长有利。实在觉得泥盆瓦盆丑可以考虑紫砂盆，但是价格较贵。另外图简单可以就买塑料花盆，轻便不贵，但是更大的缺点仍然是不透气。
2、选择花盆时，还要注意大小，高矮要合适。花盆过大，就像瘦子穿大衣服，影响美观，而且花盆大而植株小，植株吸水能力相对较弱。浇水后，盆土长时间保持湿润，花木呼吸困难，易导致烂根。花盆过小，显得头重脚轻，而且影响根部发育。
盆景花盆的材质，盆景花盆的购买技巧，盆景花盆的购买注意事项，小编就为大家介绍到这里了，希望通过小编的介绍，大家在购买盆景花盆的时候，会容易一些。
养花的人对陶瓷花盆情有独钟，会觉得陶瓷花盆不仅外观精致，和养的花搭配会显得更具观赏性;而且陶瓷的花盆会比其他材质的花盆更坚固耐用。没有使用过陶瓷花盆养花的人，更想知道陶瓷花盆自身的优缺点是什么想了解陶瓷花盆的市场价格如何，以及如何挑选适合自己养花的陶瓷花盆，接下来的时间小编会详细的介绍陶瓷花盆的知识给大家。
陶瓷花盆的优缺点
陶瓷花盆的成形工艺也主要分手工成型和机械成型两种。手工成型应用手拉坯和雕塑技艺，具有艺术上的深层表达，每一件都独具特色，机械成型生产效率高，但千篇一律，没有可比的价值。陶瓷花盆相比其它材质的花盆其外观更美观雅致, 适合客厅、居室、户外，院落陈设，破损率比玻璃、塑料材质等相对都较低，其盆身不褪色，不变形，保水性也很好，是各种盆栽植株的更好选择。
但土陶花盆唯一美中不足的是透气性略差。
陶瓷花盆的价格
陶瓷花盆采用中国传统上是用龙窑烧制，聚集天地灵气，赋予陶艺品独特精神和韵味，彰显深刻的文化底蕴。由于其 *** 精细,涂有各色彩釉,有的还绘上精美的画面或悦目的图案,有的绘饰着闪亮的金边,很具美化环境的作用,故常被用作套盆。那么它的价格如何呢一般市场上陶瓷花盆小的在十几到一百的不等，大的陶瓷花盆大概要几百元钱。(价格来源 *** ，仅供参考)
陶瓷花盆的挑选技巧
在选择陶瓷花盆时还要注意花盆的大小、高矮和形状要和植株相搭配适宜。例如吊兰等悬垂生长的花木适合盆口小、盆体深的筒式花盆;杜鹃、海棠等丛生的观赏植物则适用盆口较大、高矮适中的陶瓷花盆;而相睡莲、荷花灯水生植物，可以养在特大型的陶瓷花盆，也就是我们常说的花缸之中。
虽然同为陶瓷花盆，但是手工 *** 和雕刻的陶瓷花盆更具特色，每一件手工 *** 的陶瓷花盆都呈现出不同的风格样式;而机械制造的陶瓷花盆却是千篇一律，看不到陶瓷花盆应该有的与众不同;当然不管是手工 *** 还是机械生产的陶瓷花盆都有一个弊端，那就是陶瓷换盆的透气性相对不是很好。通常手工 *** 的陶瓷花盆价格会比机械化的贵一些。
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为了陶冶我们的情操很多的人都开始有自己的小爱好，有的人喜欢养宠物有的人喜欢自己 *** 美食还有的人喜欢养我们的花花草草。这样我们的生活也是很有品位的。对于每个花草的生命我们都得有个好的保障就是给它挑选一个适合的花盆。下面小编说下我们的陶瓷花盆怎么样
一、陶瓷花盆怎么样？
1、陶瓷花盆的成形工艺，也为我们的生活带来了很多的方便之处。手工成型应用手拉坯和雕塑技艺，很是吃香。每一件都独具特色，机械成型生产效率高，但千篇一律，没有可比的价值。陶瓷花盆相比其它材质的花盆其外观更美观雅致,
2、我们的产品适合家里客厅、居室、户外，院落陈设，不但特别的美观而且养花很好。破损率比玻璃、塑料材质等相对都较低，其盆身不褪色，不变形，保水性也很好，是各种盆栽植株的更好选择。
3、陶瓷花盆采用中国传统上是用龙窑烧制，能够是更好的工艺。聚集天地灵气，看上去也特别的高档。给我们生活带来很多的情趣。赋予陶艺品独特精神和韵味，涂有各色彩釉,有的还绘上精美的画面或悦目的图案,一般市场上陶瓷花盆小的在十几到一百的不等。
二、怎么挑选陶瓷花盆？
1、从陶瓷花盆的胎面上看，也就是我们的表面是很值得大家认真对待的事情。可以将陶瓷花盆分为两种，一种是不施釉的素陶瓷盆，这种花盆又被称为素烧盆。这种陶瓷花盆的优点在于价格低廉，适合大量的使用。
2、且素陶瓷盆吸水力强、透水性好，对于我们的花有很多的好处为我们的花赋予了很强的生命力。能够方便掌握土壤的情况，但缺点是外形不美观，工艺粗糙，难登大雅之堂。相对地，另一种就是上过釉的陶瓷花盆。其优点是造型美观，做工精细。
3、它可以随时的搬动。精美的花盆和生机盎然的植物把在庭院中，给我们的院子也带来很多的朝气。十分的富丽堂皇。难以掌握土壤的状况，与其他花盆连用，这样既美观又有助于植物生长。
以上的内容说的就是我们的陶瓷花盆的优点，对于我们的花有很多的好处。让我们的花盆也得到了装饰。对于花花草草的生长也很有好处。
养花的人对陶瓷花盆情有独钟，会觉得陶瓷花盆不仅外观精致，和养的华搭配会显得更具欣赏性，而且陶瓷的花盆会比其他材质的花盆更加坚固耐用。那么，陶瓷花盆有哪些搭配技巧呢接下来，就由我们为大家带来关于陶瓷花盆的相关介绍，一起来了解一下吧。
一、陶瓷花盆搭配技巧
1阳光房的玻璃非常大，可以借用外面的春天的颜色，它会显得单调，需要绿色植物的形状和颜色，以提升室内美感和舒适度，粉红色，**不同种类花盆栽它们非常和谐。具有不同叶子尺寸和层数的植物的组合是预先提供的春天颜色。改造和美化主角可以选择混合搭配盆栽植物。
2盆由不锈钢制成，有一些冷感，附近的台面还有更多的空间。为温柔的空间选择植物不需要太密集，但让花朵部分从花盆中喷出，散发出四种分散的生命力，并转化为可以美化主角的盆花。
3如果后部空置，则会非常浪费。植物的长枝将具有鲜明的象征意义。色彩绚丽的花束将放在一个普通的玻璃瓶中，带来愉快和不愉快的心情。改造美化主角选择长枝梅或桃花。
二、陶瓷花盆选购技巧
1从陶瓷罐的胎面，也就是说，我们的表面非常值得每个人认真考虑。陶瓷罐可分为两种类型，一种是无釉陶瓷罐，也称为锅。这种陶瓷花盆的优点是价格低廉，适合大量使用。
2陶瓷盆具有很强的吸水性和良好的透水性。我们的花朵有许多好处，使我们的花朵具有强大的生命力。很容易掌握土壤的情况，但缺点是形状不美观，工艺粗糙，难以优雅。相比之下，另一个是陶瓷锅，已经上釉。它的优点是外形美观，做工精细。
3它可以随时移动。精致的花盆和活泼的植物放置在庭院中，为我们的院子带来了很多活力。非常宏伟壮观。很难掌握土壤的状况，并与其他花盆一起使用，这既美观又有助于植物生长。
三、客厅花盆摆放注意事项
1不要选择尖头植物
购买植物时要特别注意树叶的形状。在起居室的风水中，植物的叶子通常具有尖角形状，其将产生尖角并且不适合放置在家中。当我们在客厅时，我们可以选择大叶子和强壮的植物。植物很长，它们的潜在能量是一个好兆头。
2颜色选择
在选择植物颜色时，我们经常有很多选择。一般来说，从色彩和谐与平衡的角度来看，红色和**的强阳是幸运色，红色一般放在南方，**的更佳位置放在西南和东北。在风水中，白色的蓝色被称为冷色，因此这种颜色的植物更好与色彩鲜艳相匹配。
以上就是由我们为大家带来关于陶瓷花盆的相关介绍。
*** 上的陶瓷花盆价格之所以便宜，主要有以下几个原因：
1 生产成本的降低： *** 上的陶瓷花盆可能来自于规模较大的生产厂家，通过大规模生产，降低单个产品的成本。此外， *** 上的陶瓷花盆可能使用了较为简单的造型和设计，从而降低了生产成本。
2 电商平台的优势： *** 作为电商平台，具有较低的运营成本和较高的销售效率，因此，卖家可以在保证利润的前提下，将产品价格设置得相对较低。
3 薄利多销的策略： *** 卖家可能采取了薄利多销的策略，通过大量的销售来获取更多的利润。
需要注意的是，虽然价格便宜的陶瓷花盆对于一些消费者来说很有吸引力，但在购买时，消费者应选择信誉度高、评价好的卖家进行购买，以保证购买到的陶瓷花盆质量可靠。此外，消费者还应注意产品的材质、工艺、尺寸、用途等信息，以便选择到符合自己需求的产品。
陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一，它加强了早期人类定居的稳定性，丰富了人们的日常生活。制陶是一种专门技术，一般选用黏土，经过成型、入窑火烧而成。有资料考证中国最早的陶器资料出现于新石器时代早期。1962年发现于江西万年县仙人洞遗址的圆底罐，据放射性碳素断代为公元前6875±240年（此符号为“±”即6875年加240年或减240年，断代测立所用的有机材质不一，可能有500年左右的宽容度。），系夹砂红陶，质地较粗糙，外表饰绳纹。公元前5500年~公元前4900年的裴李岗文化的陶器多为泥质或夹砂红陶，亦有少量灰陶，多用泥条盘筑法成型；器形有杯、碗、盘、钵、壶、罐等，其中以三足钵、双耳壶最有代表性；其纹饰有篦点纹、弧线纹、划纹、指甲纹、乳钉纹、绳纹等。磁山文化（公元前5400年~公元前5100年）的陶器除仍用泥条盘筑法外，还出现了捏塑法，陶质以夹砂为主，有红、灰、褐、灰褐等色陶器，同时出现了豆、盂、支架等新器形，部分器物表面饰有绳纹、篦纹、剔剌纹、划纹、乳丁纹等。发现于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化（公元前5200年~公元前4800年）的陶器，以夹细砂红陶为主，器形有圈足碗、三足钵、三足罐等；较之上述陶器不同的是大地湾文化陶器中，部分器物有外红里黑，或两面红中间黑的现象，较为别致；其纹饰有网状交叉绳纹、锯齿纹等。新石器时代中晚期的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等文化遗址，以及商、西周至秦汉的遗址发掘中，出土了大量的陶器，依其种类可分为彩陶、黑陶、白陶、印纹陶、彩绘陶器等。
彩陶 即彩色陶器，系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经900 ℃~1050 ℃火烧后，在橙红的底色上，呈现出黑、红、白等颜色的图案。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后，甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等省区均陆续出土，它们分别属于不同的文化类型。
早期彩陶
仰韶文化半坡类型彩陶
1953年首次发现于陕西西安市半坡村，因而得名。主要分布于甘肃东部和陕西关中地区。陶器以卷唇盆和圆底的盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，造型比较单纯。据放射性碳素断代，年代为公元前4800年~公元前4300年。其纹饰主要有：① 动物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，生动精彩，变化多端，具有鲜明的时代特色。② 几何纹，多从抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。③ 编织纹，有线纹、篮纹、绳纹等。另外，在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上，饰有各种符号，可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号。
仰韶文化庙底沟类型彩陶
1953年发现于河南陕县庙底沟。其分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。器形仍以盆、钵、瓶为主，另外还出现了瓮、罐等，造型多平底，大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，给人以挺秀、饱满、轻盈而又稳定的感觉。据放射性碳素断代，年代为公元前3900年前后。其纹饰有：① 植物纹，多呈旋花纹、叶状纹；② 动物纹，较少见，有蛙、鸟等形象；③ 编织纹，有线纹、篮纹、绳纹；④ 几何纹，主要由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成的带状花纹。
马家窑文化马家窑类型彩陶
1924年发现于甘肃临洮县马家窑村，其范围可达青海、宁夏、四川等省区。器形仍以盆、钵、罐、壶为主，尖底器已基本消失。其年代，据放射性碳素断代为公元前3300年~公元前2900年。其纹饰有：①人物纹，如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆，绘有15人分3组手拉手跳舞的形象；② 动物纹，有蝌蚪纹、蛙形纹；更具有时代特征的为漩涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，给人以强烈的运动感。
马家窑文化半山类型彩陶
1924年发现于甘肃和政县（今临夏 *** 自治州）半山地区，分布于甘肃及青海东北部。器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底小碗等，据放射性碳素断代，年代为公元前2650年~公元前2350年。
马家窑文化马厂类型彩陶
1924年秋发现于青海民和县马厂塬。主要分布于青海、甘肃等省。器形基本沿袭半山类型的造型，较之半山显得高耸、秀美。出现了单耳筒形杯，耳、纽的造型富有变化。其年代，据放射性碳素断代，为公元前2350年~公元前2050年。纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。
另外，大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土有彩陶。但其数量、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距。
黑陶
在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。1928年，黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖，其文化遗存，考古学界称为“龙山文化”，据放射性碳素断代，其年代为公元前2500~前2000年。这种典型的龙山文化，又称为山东龙山文化，是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化。其分布区域以山东和苏北地区为主。黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征，是中国新石器时代在制陶工艺中可以与彩陶相媲美的又一光辉创造。
山东龙山文化黑陶
器形品种较之彩陶更加丰富，亦渐规整。主要有罐、盆、盉、鬲、甗、豆、、杯、鼎等。其造型较彩陶亦有所不同，更多从生活实用出发，设计新颖巧妙，讲求实效，且更具美感。如鬲是在鼎的基础上发展起来的，它变鼎实心三足为空心三足，足底中空，在煮水和食物时扩大了与火的接触面积，缩短了炊煮时间；而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤为稳定和匀称，并在稳定中透露出灵活的韵味。而由鬲演变来的不仅形体奇特，且更能给人以美的意趣。造型上它可能受鸟类的启示，很像一只伸着长喙的鸟，亦有3只丰满的袋足稳定而立，然在形体结构上与鬲有所不同，它一侧鸟喙式长流向上、向外伸展，显得非常活泼、灵巧，与曲线的鋬相呼应，形成新的平衡，使它既便于握持和提取，又便于倾倒器中之物，并富于形式美，成为黑陶工艺的杰出代表，体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超的设计能力。其他像杯、豆、甗、簋等器物的设计 *** 亦颇具匠心。器物各部附件较之彩陶亦丰富多样，如器盖的增加，一盖两用，以动物作盖等。
黑陶的 *** ，早期以手工 *** ，用泥条盘筑法，其器胎较厚重，表面亦少光亮。至山东龙山文化时期，已普遍采用轮制，加之陶窑的改进和封窑技术的掌握，使工艺有了极大的提高。因而使所制黑陶，器形多呈正圆形，胎体极薄且匀，具有黑、薄、光等特点，故有“蛋壳陶”之誉。黑陶的装饰极简朴，除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、篮纹、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外，一般不重装饰，而是以器体造型的丰富多变和设计新颖巧妙取胜。山东龙山文化黑陶在轮制过程中，在器体上留下了许多意外的凹凸线条（亦有人称为轮纹或弦线），也具有一种韵律美。
其他文化类型黑陶 ① 早期龙山文化黑陶，器形有鼎、斝等， *** *** 多取泥条盘筑法。器体色灰质粗，纹饰有篮纹、绳纹、划纹及堆贴装饰。主要分布于山西南部、河南西部、陕西关中等地。② 晚期龙山文化黑陶，以河南后岗二期文化和陕西客省庄二期文化为代表。这时器形增多，有甑、甗、、鬲、盉、罐、杯等，鼎、斝减少。典型蛋壳陶出现，纹饰以篮纹、绳纹为主， *** *** 除泥条盘筑法外，亦有模制和轮制。③ 良渚文化黑陶，分布于浙江北部、江苏南部，良渚文化为新石器时代晚期文化，特征与龙山文化有相同之处，其黑陶亦较发达，器形有豆、盘、盉、尊、鼎、簋、壶等，多以轮制，表面打磨，黑而有
白陶
用高岭土烧制，质地洁白细腻。它起源于新石器时代，至商代因 *** 技术的提高，使原料的淘洗更加精细，烧制火候的掌握也恰到好处，因而使所烧器物愈加素净可爱。白陶的器形多为生活用品，有壶、罍、觯、卣、簋等。其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样，如兽面纹、饕餮纹、夔纹、云雷纹、曲折纹等。其装饰 *** 有刻纹和浅浮雕两种。白陶的装饰往往遍布器物全身，构图严谨而富于变化。如故宫博物院收藏的据残片复原的商代《白陶壶》，其主体以浅浮雕雕出相对的双夔，底层按空白地位的大小施以云雷纹，底纹与浅浮雕层次分明，错落有致，而又彼此和谐，使器物显得庄重华贵。
白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿，至西周已渐消失。
印纹陶
在做好的陶坯上，趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制。依其烧制温度的低高，又分为印纹软陶和印纹硬陶。前者又有泥质与细砂质之分，多呈红褐、灰白、灰等色，多流行于新石器时代晚期至商代以前；后者因烧制时温度较高，故胎质坚硬，呈灰色，系在前者基础上发展起来，其出现年代约在商代以后。印纹陶的器形大多为日常生活用具，主要有瓮、坛、罐、盂、钵、杯、盘、豆、簋、尊、罍等器皿。 *** 方式为手制、模制和轮制。其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来，最初只是出于防止器物变形，有加固陶坯的目的，故早期的印纹陶上多留有布纹、席纹和绳纹的痕迹，后随技术的提高和人们审美能力的发展，逐渐使纹样趋于丰富、精美。印纹陶的纹样均为几何形，主要有水波纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、云雷纹。其纹饰多与器形相协调，如曲折纹、云雷纹、回纹等较粗犷的纹样，多用于瓮、坛及较大的罐等。而小件的盂、钵等多饰以米字纹、方格纹等细密、秀美的纹样，其中尤以商、西周、春秋时期的纹饰线划均匀，结构严谨，且富有韵律感。
印纹陶的装饰工序，寄寓于器物脱坯后的压印过程中， *** 较为简单，且一旦制成模具，即使不会刻画的人，也能从事捺印。因此，简单易行，适合大量生产，故它在一定区域内获得极大发展，成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺。它主要流行于浙江、江苏、上海、福建、广东、广西、台湾、江西、安徽等省区，盛行于商、西周、春秋，战国时期随着暗纹陶器、彩绘陶器等的兴起和迅速发展而走向衰落，至汉代以后逐渐消失。
彩绘陶器
即陶器烧好后再描绘朱、黄、白、黑等彩色纹饰，色彩易脱落，兴于战国、盛于汉代。器形多为仿青铜器及陶瓷器皿，主要有杯、盘、碗、壶、盒、鼎、匜、炉、豆、敦、罐等。 *** *** 分轮制和模制两种，以轮制居多。胎色有灰、褐两色。灰胎多敷黑色陶衣，后再敷白粉一层，然后用黑线、红色及其他色彩彩绘。褐胎多敷白粉或黄粉，后多用红色彩绘，色彩鲜明，对比强烈。另外还有用金银绘线的。到了汉代，其色彩又有所增加，使用红、灰、褐、绿、蓝、黄、橙等色彩彩绘。纹饰有：① 几何纹，占比重更大，包括弦纹、菱形纹、锯齿纹、三角纹、方格纹、圆圈纹等；② 云纹；③ 花瓣纹，有梅花、柿蒂、卷草等纹样；④ 鸟兽纹，有龙、凤、铺首等纹样。其纹样组织多为二方连续，加之鲜明醒目、对比强烈的色彩，使彩绘陶器更为灿烂丰富。
彩绘陶器主要作为明器，用于陪葬。故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行。它产生于中原，后扩展至全国大部分地区，以河南洛阳、辉县、陕县，湖南长沙、常德等地出土较多。
（节录自《中国大百科全书·美术》卷）
瓷器
以瓷土为原料，经配料、成型、施釉后，在1 200 ℃以上高温焙烧制成的器物，瓷胎烧结后，质地致密，不吸水，叩之发音清脆。
中国原始瓷器最初出现于商代中期，在郑州、湖北黄陂盘龙城等地都有出土，但选料、 *** 不精，釉层易于脱落。东汉时期，烧成标准的青釉瓷器，并能烧造出黑釉瓷。
魏晋南北朝时，制瓷工艺有很大进步，以浙江越窑青瓷质量更高。唐代瓷器生产的特点是“南青北白”，烧造青瓷器的中心是南方的越窑，烧造白瓷器的中心是北方的邢窑。
宋元时期是中国瓷器的繁盛时期，著名的瓷窑在北方地区有代邢窑兴起的定窑、陕西的耀州窑、河南的钧窑、河北的磁州窑。磁州窑为民窑的代表，以烧造白釉黑（褐）花瓷器为主。
南方地区有江西的景德镇窑、浙江的龙泉窑、福建的建窑、江西的吉州窑、福建的德化窑等。青瓷的生产主要是龙泉窑，景德镇窑为元、明、清时期中国瓷器生产的中心。
青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就。
青瓷
青瓷为中国传统颜色釉瓷器品种之一。因釉呈青色而得名。陶瓷釉的呈色除烧成温度外，还取决于釉中含有的金属成分和窑内的火焰性质。若釉中氧化铁的含量在3%左右，并以适当的还原焰烧成，就可得到青瓷。因釉中含铁的多寡、烧成温度的差异、对还原焰的不同把握，故青釉虽以绿色居多，但也有大批呈色偏黄、偏灰。
商周原始瓷器所施便为青釉。从瓷器出现东汉至唐，中国瓷器均以青釉为主。入宋，随着白釉、青白釉、黑釉的发展，青釉虽逐渐失去领袖地位，但到明前期，仍占很大比重。
五代以来的北方也有重要的青瓷窑场，如五代北宋的耀州窑、北宋的汝窑和官窑。但以浙江为代表的南方长期是青瓷的主要产地，浙江的重要窑场有汉唐时代的越窑、瓯窑、南宋官窑、宋元龙泉窑等，特别是宋代龙泉窑的粉青釉和梅子青釉将青瓷的幽雅之美发挥到极致。
汝窑
中国宋代瓷窑。窑址在河南省宝丰县清凉寺，因宝丰在宋代属于汝州而名。临汝、宝丰一带本烧耀州窑系的刻花、印花青瓷，现在一般称为临汝窑。北宋晚期，宫廷以定窑器口部无釉，不便使用，而在宝丰烧制供御青瓷，此即古今所谓汝窑。
入贡的汝瓷以盘、碟、洗、奁、尊、瓶等小型器物居多，极少装饰，有些造型仿自古代青铜器，颇为典雅。装烧则常采用支烧法，以使釉尽可能地遮盖胎体。胎呈香灰色，颇细腻。釉色以天青为主，极匀净，显微镜下，可见釉层中有稀疏的气孔，故呈色柔和，而釉中的玛瑙结晶体则同宋人记述中的汝窑以玛瑙末为釉符合，釉面带有细碎的开片。
在陶瓷史上，汝窑地位突出，它将陶瓷之美荟萃于优雅的造型和如玉的釉质，对后世影响极大。
耀州窑
中国古代瓷窑。窑址在陕西省铜川市。因铜川在宋代属于耀州，故名耀州窑。
创烧于唐，唐代时期的产品以黑釉和白釉为主，也烧青釉、花釉和三彩等。晚唐之前，器物尚较粗陋。晚唐始，青瓷产量增加，质量提高。到五代，青瓷已经占主导地位，器物质地细密，五代晚期，出现了淡青、粉青等釉色，还烧造裹足支烧的“官”款青瓷。北宋早期，装饰流行简率的刻花，大约同越窑相似，而被称为越器，但 *** 较粗，北宋中期，进入鼎盛，又增添了印花、镂空等装饰，刻画劲健洒脱，印花则繁满严谨，釉色青翠，造型极规整，产品入贡宫廷。入金，渐趋衰落，釉色姜黄，装饰多转为简陋。
耀州窑的影响十分广泛，同系的窑场多分布在河南，而远在广东、广西，也有瓷窑烧造与之面貌接近的青瓷。
宋官窑
中国宋代瓷窑。南宋顾文荐《负喧杂录》说，官窑有三处：即徽宗后期的汴京（今河南开封）官窑和南渡后临安（今浙江杭州）的修内司官窑与郊坛官窑，修内司窑“袭故京遗制”，“釉色莹彻”，“极其精致”，而稍后的郊坛窑则水平大为逊色。如今，在杭州的窑址已被发现。
同汝窑产品相近，产品通常无装饰，而以粹美的瓷釉和古雅的造型取胜。胎色多较深，常为黑色或黑灰色，釉较厚，其色多为粉青，也有青灰、青**，极润泽，有如玉的质感，釉面普遍带有疏密不一的开片。较小的器物采用支烧，更多的器物采用垫烧。因胎色较深、施釉较厚，烧制中，器口釉垂流，隐现胎骨，为避免与垫饼粘连，底足则刮釉露胎，形成了紫口铁足的特色。有大量造型往往仿古的陈设器和祭器，所仿为上古青铜器及玉器，这既有宋人好古的原因，又有南宋祭器往往以瓷为之的背景。
钧窑
中国古代瓷窑。窑址在河南禹县，禹县金元时期属钧州，故名。创烧于北宋初，金代，烧造更盛，元代，在中原形成窑系，而后，渐趋衰落。
产品有印花青瓷、白地黑花瓷、黑瓷等，产量更高、更有特色的是蓝色的乳浊釉瓷，而最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物。蓝釉呈色或浓或淡，浓者为天青，淡者为月白。紫红色以氧化铜为呈色剂，在还原气氛中烧成，也因色彩的差异而有玫瑰紫、海棠红等称谓。钧瓷的精品胎质细腻，器体厚重，造型规整古雅，常见考究的尊、洗、花盆等陈设瓷，器物不重装饰，而以窑变的美妙取胜，釉中则有在烧制中自然形成、形态变幻莫测的“蚯蚓走泥纹”。
定窑
中国古代瓷窑。窑址在河北曲阳，因曲阳古代属定州，故名。其瓷史可以上溯到晚唐，北宋极盛，入元，渐趋衰落。
晚唐五代时期白釉器受邢窑影响，多素面。宋代定窑以乳白釉著称，也兼烧黑釉、绿釉等，绛色釉数量虽少，但久负盛名。白瓷胎质细腻，釉色润泽，造型规整，常带装饰，早期多用刻划花，图案简洁，形象秀雅，北宋中期始，流行满密而清晰的印花，描金银则是高贵而少见的装饰。覆烧是定窑在北宋中期的发明，因它能节省窑炉空间，降低烧造成本，故为许多窑场仿效。覆烧引出的缺欠是口沿因无釉而毛涩，于是，又用金属片包镶口沿。
定窑影响很大，当时，在河北、山西已经形成了窑系，后世的景德镇窑等也常以它为楷模，高丽青瓷也往往“窃仿定器制度”。
景德镇窑
中国古代瓷窑。窑址在江西景德镇，因其地古代属饶州，故明以前，多称景德镇窑为饶州窑。为元、明、清以来的中国瓷器生产中心。
景德镇制瓷不早过中唐，唐五代主要烧青瓷。入宋，陶瓷业蓬勃发展，已有窑三百余座， *** 设官监管生产和销售，产品则以青白瓷著称。元代， *** 在当地设立了唯一的官府瓷器作坊，产品有卵白釉、青白釉、蓝釉、红釉、釉里红等，而影响最为深远的是青花瓷的创造。明清的景德镇仍为御器厂所在地，产品以青花为主，同时也有斗彩、五彩、粉彩等彩绘瓷和各种颜色釉器物。不仅官窑昌盛，民间瓷窑也蓬勃发展，乾隆初期，当地有“民窑二三百区，工匠人夫数十万”。
由于拥有得天独厚的原料和精湛高超的技术，元明清的景德镇陶瓷不仅在国内声誉更高，并且畅销海外，对世界陶瓷的发展影响极大。
青花
中国传统彩绘瓷器品种。做法是，以氧化钴在坯胎上绘画图案，施透明釉后，在约1300℃的温度中以还原焰烧成。效果多为白地蓝花，偶见蓝地白花。
青花瓷出现于唐代，产品受西亚白地蓝花陶器的启发，烧造在河南巩县。到宋，依然作品粗朴，数量稀少。元中后期，由于蒙古族色尚青、白，青花瓷迅速发展，成就辉煌，并从此成为中国瓷器的代表，其产地虽不断增加，但元以来，景德镇始终以量大质优，作为生产的中心。入明清，青花不仅是御器厂烧造的主流，也是民窑生产的重要品种，前者 *** 考究，后者通常较粗放。元明青花的图案呈色往往受钴料产地的影响，通常，含铁较高的西域料发色浓艳，含锰较高的国产料发色灰暗。
中国青花不仅畅销国内，且大批销行海外，并对异域陶瓷影响深远，14世纪以后，在世界陶瓷生产中，白地蓝花的器物历来是产量更高的一种。
釉里红
中国传统彩绘瓷品种。做法为，以氧化铜为呈色剂，在坯上绘以纹饰，再罩以透明釉，以高温烧成，图案呈白地红花或红地白花效果。
元明清烧造于景德镇窑，已知最早的作品为一件带至元四年（1338年）铭文的谷仓。元末明初，釉里红瓷器数量较多，其器形、纹饰与同期青花大体相同，以后，很少烧制，这当与铜红难以烧成有关。明清时代，多为御器厂产品。至康熙（1622年~1722年），烧成青花釉里红。雍正（1723年~1735年）釉里红呈色纯正而鲜艳，水平很高。
郎窑红
中国清代景德镇窑红釉瓷。即江西巡抚郎廷极在景德镇监造瓷器时（1705年~1712年），创烧的一种红釉瓷器。
当时，景德镇御窑厂模仿明宣德、成化时期瓷器，能够乱真。郎窑红模仿明宣德宝石红釉特征。釉凝厚，玻璃感强，佳品呈鲜红色。传世品以瓶为多，常见的有观音瓶、棒棰瓶、直颈扁腹瓶；盘碗也为数不少，有通体呈菊瓣形的。器物口部多为白色，与宣德红釉器的灯草口相似，底部有白色、米**、浅绿色。器底书写年款的有“大明宣德年制”、“大清康熙年制”两种，但数量不多。
粉彩
中国清以来的彩绘瓷品种。创始于康熙朝，雍正乾隆时极盛，精美的清代作品多出自景德镇御器厂，属釉上彩。图案绘制采用渲染法，注重表现题材的阴阳向背，绘制前，在装饰部位以“玻璃白”（即在含铅的玻璃质中加入砷）打底，以使彩色图案呈色柔和。
康熙时，粉彩数量极少，色料较厚，花纹微微突起。到雍正，粉彩大得帝王及社会上层人士青睐，成为烧造数量最多的釉上彩品种，特别是官窑作品，图案题材丰富，绘制精细考究，最受推崇的是花卉和花鸟题材，柔婉多姿，清绮优雅，显示出很高的艺术造诣，而胎体的洁白细腻更烘托了器物的柔秀。乾隆粉彩虽仍保持了较高的水平，但装饰逐渐表现出繁缛琐细的趋向，造型也会妄求奇异。乾隆以后，产量虽然很高，但艺术逐渐衰落。
凤首壶
中国唐代瓷器造型。其釉色或青或白，为一种口盖闭合后形若凤首的执壶，造型奇崛挺拔，同西方执壶相似，唐人所谓胡瓶当指此类器物。
北京故宫博物院收藏的《青瓷螭柄凤首壶》为此类器物的代表。它高412cm，口径93cm，底径102cm，传河南省汲县出土。胎色灰白，胎体厚重，釉色青绿，釉内开片。装饰主要靠堆贴 *** 完成，辅以刻画，用联珠、莲瓣、卷叶、力士、宝相花等多种花纹组成装饰带，层层环绕器身。不仅造型类似西方执壶，繁多的装饰带也明显受西方影响。是初唐北方青瓷中的杰作，类似作品在河北沧州也曾出土
