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导读： 轻松之余，我来扒一扒优秀“兔团队”的成功之路。 彼得兔说过一句话“要为填饱肚子拼尽全力”，这是他的终极目标。为了这个目标，他带领小伙伴们积极谋划、百折不挠，顺便耍点小手段，他灵活运用父母教给他的战斗经验，在菜
轻松之余，我来扒一扒优秀“兔团队”的成功之路。
彼得兔说过一句话“要为填饱肚子拼尽全力”，这是他的终极目标。为了这个目标，他带领小伙伴们积极谋划、百折不挠，顺便耍点小手段，他灵活运用父母教给他的战斗经验，在菜园子保卫战中游刃有余，毫不畏惧的迎接挑战，把麦奎格整得叫苦连连。
“有志者事竟成”。一个优秀的团队，必须要有明确的目标，目标就是梦想，共同的梦想犹如一面伟大的旗帜，带领大家同心协力朝着目标前进。总体目标需要与每个团队成员的目标相结合，大家心往一处想，劲往一处使，才会产生强大的行动力量。目标制定后要进行有效的分解，转化为具体的工作措施，分阶段有步骤的落实，避免出现“盲区”和“失控点”。
彼得兔作为团队的负责人，习惯了发号施令，在本杰明对他的做法提出质疑时，他仍然一意孤行按下了爆炸按钮，炸毁了兔子们的家园，并破坏了女主人比伊的房子，遭到了小伙伴的一致 *** 。
卡耐基说：“如果你是对的，就要试着温和地、技巧地让对方同意你；如果你错了，就要迅速而热忱的承认，这要比为自己争辩有效和有趣的多。”一个优秀的团队，必须能够进行有效的沟通，要积极营造顺畅的沟通环境，搭建沟通平台，拓展沟通渠道，多倾听团队成员的意见，及时对成员的不同意见进行处理，更大限度地让每一个人发挥主人翁意识，调动积极性，提高责任心，激发潜能，创造价值。
影片最精彩的部分是麦奎格先生在菜园子的门上安装了电网，想要杀死“兔团队”，彼得兔改装了电路，通过和小伙伴的配合，让麦奎格感受电力攻击，自作自受。每一次的任务，“兔团队”的成员都能分工负责，配合默契，大获全胜。
“没有完美的个人，只有完美的团队”。一个优秀的团队，是每个人都能够扮演好自己的角色，形成互补，团队成员高效完成自己擅长领域的工作，形成有效的闭环，提高整个团队的效率。同时熟悉别人的工作，寻找重合点，对彼此重合的部分进行研究探索，优化路径节省效能，更大限度地保障团队利益。
本杰明是一只胖兔子，作为彼得兔的助手，他经常搞砸计划，拖后腿，彼得兔一次又一次的带领“兔团队”成员冒着生命危险救它，不抛弃不放弃任何一位小伙伴。
职场如战场，没有常胜将军。任何人都会在工作中遭遇挫折和失败，当团队成员付出努力却没有取得良好的结果时，作为一名团队负责人，应该给予及时的帮助和鼓励，传递积极的能量，想方设法重建成员的自信心，帮助他用积极的、建设性的态度面对问题，并创造条件，提高成员的能力和素质。
“兔团队”更大的人脉是邻居女主人比伊**，比伊把它们视为家人，并主动劝说麦奎格先生接纳小动物。因为有比伊的保护，彼得兔多次在与麦奎格的战斗中化险为夷。
《孙子兵法》说“胜者求之于势，不责于人”。团队要对形势的发展变化有超前的认识和谋划，能够充分的认识势能，利用平台整合资源，要善于利用有利形势，扩展势能辐射范围，顺势而为，借势发力，寻找属于自己的“风口”，一飞冲天。
兔爸兔妈去世后，彼得兔对未来很迷茫，他虽然成为了“兔团队”的核心，但面对一系列的棘手问题时，对自己的决策并不自信，到兔爸兔妈的遗像前诉说心中的疑惑，寻找答案。
“逆风的方向更适合飞翔，我不怕千万人阻挡，只怕自己投降”。每个团队都会面临一段低谷期，对未来的不确定，会让团队内部产生分歧，不同的声音和意见可能导致团队效率低下，甚至解体。听从内心的召唤，运用自我激励的方式激发自身潜能，通过持续不断的尝试和努力，必将穿越迷雾森林，走出发展的瓶颈期，达到崭新的高度。
傲娇的彼得兔炸毁了兔子家园，使女主人比伊误解麦奎格，成功的破坏了两个人的感情，但它和伙伴们并没有开心，彼得兔陷入自责之中，并最终付诸行动弥补了过错。
孔子云“吾日三省吾身”，每个人都会犯错，只有认识到自己的缺点，勇于承认错误，纠正自己的不足，才能够尽快的成熟起来。善于批评与自我批评，是团队不断完善自身，不断发展壮大的力量源泉。正如那句话，“生活中、职场上，谁都可能出现闪失。跌跤在聪明人那里完全不是坏事。需要跌倒，才可以学会爬起。只有在人生经历过考验的人，才会真正懂得去珍惜身边的一切”。
《经纪人的终结》
“The Deadline of Economic Man: The Origines of Totalitariani *** ”
--1939年
《工业人的未来》
“The Future of Industrial Man”
--1942年
《公司的概念》
“The Concept of the Corporation”
--19456年
《新社会》
“The New Society”
--1949年
《管理实践》
“The Practice of Management”
--1954年
《美国的未来20年》
“America's Next Twenty Years”
--1957年
《未来的里程碑》
“Landmarks of Tomorrow”
--1959年
《为成果而管理》
“Manageing for Results”
--1964年
《有效的管理者》
“The Effective Executive”
--1966年
《突变时代》
“The Age of Discontinuity”
--1969年
《技术、管理与社会》
“Technology,Management,and Society”
--1970年
《人类、思想与政治》
“Man,Ideas,and Politics”
--1970年
《管理：任务、责任与实践》
“Management:Tasks,Responsibilities,Practices”
--1974年
《前所未有的革命》
“The Unseen Revolution”
--1976年
1995年再版，书名为：
《养老基金的革命》
“Pension Fund Revolution”
《一个旁观者的冒险经历》
“The Adventure of a Bystander”
--1979年
《动荡时代的管理》
“Management in Turbulent Times”
--1980年
《关于未来经济学及其他的评论》
“Toward the Next Economics and Other Essays”
--1981年
《最后的世界》
“The Last of All Possible Worlds”
--1982年，小说
《正在变化的管理者的世界》
“The Changing World of Executives”
--1982年
《做好事的诱惑》
“The Temptation to Do Good”
--1984年，小说
《创新与创业精神》
“Innovation and Entrepreneurship”
--1985年
《管理前沿－今天孕育未来决策的地方》
“The Frontiers of Management-Where Tomorrow's Decisions Are Being Shaped Today”
--1986年
《新现实》
“New Realities”
--1989年
《非营利性组织的管理》
“Managing the Nonprofit Organization”
--1990年
《生态愿景》
“The Ecoligical Vision”
--1992年
《为了未来－20世纪90年代及其以后的年代－而管理》
“Mananing for the Future:The 1990's and Beyond”
--1992年
《后资本主义社会》
“Post-Capitalist Society”
--1993年
《巨变时代的管理》
“Managing in a Time of Great Change”
--1950年
《德鲁克论亚洲》
“Drucker on Asia”
--1996年
《彼得德鲁克论管理职业》
“Peter Drucker on the Profession of Management”
--1998年
《21世纪管理的挑战》
“Management Challenges for the 21st Century”
--1999年
《他们已不再变老》百度网盘高清资源免费在线观看链接：https://panbaiducom/s/149sa_bpAr5HZTlgM_38yiQ
提取码：f58w《他们已不再变老》是由华纳兄弟影业出品，奥斯卡金像奖获奖导演彼得·杰克逊（《指环王》三部曲，《霍比特人》三部曲）执导的战争纪录片。**聚焦于1914年—1918年一战士兵的日常生活。片中大部分史料均为首次公开， *** 团队应用最顶尖修复、上色及3D 技术，将百年前影像进行全彩修复并重新加入声效，以英国老兵口述史为旁白还原一战士兵遭遇和感受，为观众呈现身临其境、极度真实的沉浸式战争体验。
彼得·格林纳威 1942年出生于威尔士的Newport，在Wanstead长大。后来，格林在Walthamstow艺术学院学习绘画。60年代初期，他开始写小说，还有一些短剧。从1965年开始，他在信息中心办公室当了11年的编剧。从1978年开始，他逐渐收到英国**学院的财政支持。后来拍摄出一些相当成功的影片，比如《一个Z和两个O》。他后来的影片知道《枕边书》都是由Netherlandish Kees Kasander制片。在1991年，他开始在荷兰的阿姆斯特丹举办一系列的不同主题的展览。1994年他在慕尼黑、伦敦以及其他一些城市举办有关**制片与**语言的讲座。
格林那威**作品一览
《安息》（1956-62）
Death of Sentiment
"关于殡葬的习俗、制度：墓碑，上面雕刻的东西，人们如何被埋葬，葬礼的方方面面等等。"
《火车》（1966）
Train "
最后一辆蒸汽列车驶进滑铁卢车站，正好在情报中心处的后面，我花了几天时间在房顶上把它们拍下来，然后组织进曼·雷（Man Ray）抽象的机械芭蕾，全部按具象音乐进行剪辑。"
《树》（1967）
Revoliution
"美国使馆前的那场反战 *** 我在场--在英国，这是对越战问题的转折点。我正好有一架机器在手，于是就拍下了所有那些骚乱和人群，然后按甲壳虫乐队的《革命》编剪。"
《遥寄自教会的五张明信片》（1967）
Five Postcards from Capital Cites
"我开始在欧洲旅行，把我的短片带到各大学**协会；我带着我自己的16毫米机器，在每个都城拍好多尺。"
《区间》（1969）
Intervals
"一部抽象作品，试图拍一部无叙事的**，用13这个数字、维瓦尔第曾在《四季》里用过的和声结构。它是在妻尼斯拍成的，拼合的影像既有来自两年一度的艺术节上的--体现了欧洲绘画的高级文化--又有来自**节上的，主要是威尼斯那些房间里的涂抹图案（graffiti）。"
《侵蚀》（1971）
Erosion
"我有一月左右在爱尔兰南部，被那里的悠古景象迷住了。我想找到可拍进**的地貌侵蚀迹象--海岸，岩表的粉末化--然后把它们编在一起，之一个镜头是最古老的岩石，最后一个镜头是最机关报近的岩石。这颇应合了六十年代土地艺术运动。"
《H是房子》（1973，1978年重作编剪）
H Is for House
"我结婚了，还有了个小孩，我们常常在瓦尔德度假；我们呆在一个朋友的一幢很漂亮的19世纪早期的房子里。这是最令人神往的地主，可以看到称心如意的、罗曼蒂克的英国风景，颇令人发思西之悠情，遥想罗马天主教史事；英国内战时期各种残虐悲剧都在那里发生。这是一个封闭的乡村，所以有一种浓浓的戏剧和罗曼史味道--为了不枉此番游历，我拍了一系列片子，本片是其中的之一部。它整个儿陷入了命名事物的事儿里--就象在马格里特（Magritte）的后期绘画里，术语命名，为意义和辞语寻觅、确定期客体对象，混乱一团……我作了这份庞大的清单，列上了我能在国内乡村找到的、以字母H打头的每一个事物，当它们被并排在一起时，你会发现各种有趣的涵孩儿。我女儿汉娜正在学ABCD，她的声音在声带上重复头，而且念错了--这是无知者的智慧。它还和天堂（Heaven）与地狱(Hell)的概念及它们如何可互换颇为有关……"
《窗》（1975）
Windows
"拍于同一地方。我颇惊诧于来自南非的统计资料--政治犯们被从窗户中推出，而其愚蠢的藉口则说他们是踩了一块肥皂失足滑下去的，说他们还以为那窗户是门，等等。我把它弄成一个虚构的东西，想看看任何一个人会从一记扇窗户掉下去的所有可能的理由，我把他压到了3分半钟，并把这骇人听闻的事实置于一颇似田园风光的背景以便制造一种反讽和悖论。我觉得它概括集中了我以后所做的一切方面：它涉及了统计学，它是颇折衷性的，它对风光景色大胆使用，它涉及了死亡--四个特征，此后一直伴随着我。"
《水》（1976）
Water
"基本上是一部编辑练习片。在撒利斯白雷和谢夫兹白雷之间有五个湖泊，每一个都各有特点。令我吃惊的是英国历史学家、人类学家莫蒂门·维勒（Mortimer Wheeler），他会在路旁找到一块石头并推演出它的历史；他能为每一个给出的自然物构造一段历史。这是对他那一套的谐谑模仿，我用它来说明一整片美丽的水域风光。本片约5分钟左右，而且也是下一部片子的基础。"
《莱克兹水域》（19750）
Water Wrackets
"该片出自于我对J R R Tolkein的'Lord of Rings'的热情。我为那块叫莱克兹的地区虚构一帮早期居民。莱克兹是一睡沼泽地，马里奥特人住在山里，还有另一族群住在森林里；我打算对这些神话人物进行一项虚构的、严肃的人类学一考古学研究。"
《数字中的古尔镇》（1976）
Goole by Numbers
"我来到这座很单调的叫古尔的镇上，它位于我妻子生长于斯的乐约克郡，我仅只记录了我所能发现的所有数字，然而把它们头尾相接地排成一行，尔后再编排进迈克尔·尼曼（Michael Nyman）专门创作的一个曲子里，迈克尔在《H是房子》里跟我首次合作。"
《可爱的 *** 》（1977）
Dear Phone
"说的是用 *** 和滥用 *** ，以及关于文学于何处驻步而**于何处起步的那些问题。"
《1-100》（1978）
"颇类似于《数字中的古尔镇》，但却是根据欧洲城市来拍的，而且大大压缩了。影像取自柏林、巴黎、罗马、佛罗伦萨和布鲁塞尔。"
《漫步穿越天堂或地狱》（41分钟；19780）
A Walk through H
"我一直醉心于地图和制图。一张地图告诉你去过什么地方，你在哪儿，以及你将去向何方--某种意义上此乃时态之三而合一这也是一种惊人的表意符号，表达的是这样一讯息，它非常有用，而且或许最恰当地说也毫无用场。我父亲最近死了，影片的副标题是'一位鸟禽学家的再生'--我父亲就是位鸟禽学家。他的一生已经积累了大量的鸟类研究的知识，我很清楚，随着他的死去--就象随着任何一种死亡一样--大量很个人化的资料见闻随之而去了，整个儿如泼水难收。本片说的是一个人在濒临之际踏上旅程，走向任何一个它终止的地方--H或是天堂（Heaven）或是地狱（Hell）。我设计了92张地图来帮助那个人去往那里。整部影片分五个部分，描写了从城镇到偏远荒芜之地的旅程，各种景象互为参照，蔚为大观"。
《重铸地貌》（英国艺术联合会，45分钟 1978）
Wertical Features Remake
"说的是对国内山川地貌的重新认识。在英国实际上每一块草地都已被踩踏过上千遍；我们已没有自然荒野或象一点儿自然荒野之类的东西。这大概是世界上被画过最多、也被拍照摄影得最多的土地之一《重铸地貌》说的主要就是这个意思。"
《崩溃》（185分钟，1975-78）
The Falls
"这真是许许多多所有那些我从未拍成的影片--我或多或少未完成的92部影片--的一个大杂烩。某种意义上它说的是这个世界终结的92种不同的方式--当时一个非常浒的社会问题。这也涉及了鸟类知识，它制订出了各种分类和协同关系--我想我受到了品清（pynchon）、卡尔维诺(Calvino)和加西亚·马尔克斯的《百年孤独》的影响--所有那些庞大宏的、百科全书式的东西。这是拍一部**的92种不同 *** 。它包括很多流产的影片，那些我梦想的但又明白永远不会拍成的影片，还有一些访谈和实际上我认识的每一个人的照片--所以它是我家庭关系的一份个人概述，是我既往的一切所作所为的一次总荟萃。我觉得这是我所做的事里最富创意的事；我想当时我并未认识到，可它颇为重要，因为我拍的下一部**《画家的合同》是一个新的起点。"
《神力难违》（泰晤士电视台，35分钟，1981）
Act of God
"泰晤士，一家颇为保守的电视台，请我做一个半小时的节目，题目不限。由于我对分类学的举和对资料住处分门别类的念头，我寻找着我能想到的最不可归类的事件或现象--人被闪电击中。我在全国性报刊上登启示征集所有那些被闪电击中而生还下来的人，请他们来接受采访--这就是本片的内容。我本希望得到一引起极有宗教色彩的经历，见到一些认为自己被上帝惩罚的人。他们的大部分回答都是些陈词滥调，不过我们偶然也发现了一些很别的事情--一些姑娘们骑着胖母马走在英国农村的小道上，突然失踪了，路上所剩下的只是一堆母马肉。我把这些事件都串起来，当然了，大家却认为那些都是我编造的。"
《赞德拉·罗兹》（信息中心处，15分钟，1981）
Zandra Rhodes
"她是一位颇有影响的60年代服装设计师。我到那时已经离开住处中心很长时间，只是由于我声名日长，他们请我回去拍一种人物专题片，反映她的情况和思想态度。对这位是一名服装设计师又是一名广为人知的人物，本片作了一次充满感情的评说。"
《画师的合同》（英国**学院，四台，108分钟，1982）
The Draught *** an's Contract
"它也许是更具有明星**的惯有特征。我想那特别的一段时光也随《画家的合同》真正结束了。"
《四个美国作曲家》（四台，1983）
关于约翰·凯奇、罗伯特·艾思雷、菲力浦。格拉斯和麦瑞底斯·蒙克的纪录片。
《水花荡漾》（四台，15分钟，录像；1984）
A TV Dante--Canto5
"尝试跟英国画家汤姆·菲力浦斯合作的项目。他是一位了不起的但丁学者，暗自进行自己的译解，还给他自己的译文弄了个插图本。《地狱篇》写于1300年，但他要从一个后二战的位置去译解。随年代之变迁天堂不断在改头换面，而地狱却大致一直照旧。"
《套间内--浴室》 （四台，25分钟，录像，1985）
Inside Rooms-The Bathroom
"这是一个系列的开始，对英国人如何使用浴室，作一番不无讥诮意味的思考。最后会有一部半小时的关于起居室、卧室等等的片子。它从未兑现。这是对浴室设计颇带感情的、反讽意味的批评审视--人们在浴室里放些什么，人们在浴室里干些什么，浴室是房子里的隐秘之地，人们在那里陷喻性地、也是实实在在地脱卸下一切而直显原形。"
《一个Z和两个O》
（英国**学院/第四影片公司/综艺公司，112分钟，1985）
A Zed and Two Noughts
《建筑师之腹》
（考兰德公司/丝里影片公司，105分钟，1987）
The Belly of an Architect
《挨个儿淹死》
（第四影片公司/综艺公司，118分钟，1988） Drowning by Numbers
《厨师、窃贼、他的太太和她的情人》
（综艺公司，120分钟，1989）
The Cook,the Thief,His Wife and Her lover
《魔法圣婴》（未定）
Love of Ruins
"关于美狄亚（Medea）神话--杀死自己孩子的母亲。我们现在正在纷纷嚷嚷辩论流产堕胎问题。美狄亚则有过之而无不及，因为她杀死孩子的时候那孩子只有两岁半；我想澄明，一个独立的女人出于一整套我想让观众信服的理由而夺走她自己孩子的生命，是正当的。它在地中海一带的十个外景地拍摄，其中还有一个次本文背景，即对遗迹废墟的那种非常英国式的罗曼悠思。这个次本文中女人是一个考古学家。"
《遇见了自己的人》（未定）
The Man Who Met Himself
"简直就是另一个古典神话--阿波罗和那喀索斯的改写，神和为争得自己是更好的音乐家而闹个不可开交的人。神赢了，大肆复仇，扒了他的皮以一解心头之恨。它反映出了我们所有人心中的阿波罗和狄奥尼索斯精神。我想获得一些我在《一个Z和两个O》里没有讨论充分的思想，涉及的是一个人在遇见自己时所发生的事。我们会对此作何感想？我们会惊恐万分，喜出望外？我们会想去杀了他或拥抱他？这是一部魔幻的、玄学的影片。我所有的影片都是未必发生的，但没有一部是不可能的。是之谓也。"
《普洛斯贝罗书籍》（1991）
参加1991年夏纳**节，根据莎士比亚传奇剧《暴风雨》改编。
《枕边书》（1999）
《8又1/2女人》（2000）
《奥戈》由著名导演张弛亲自编剧，讲述了在1999年澳门即将回归祖国的前夕，澳门社会特有的“土生族群”面对去留所进行的一次抉择，有的“土生”选择移民他方，有的则是举棋不定。
2009年12月4日，向澳门回归十周年致敬的**《奥戈》在人民大会堂举行首映式，导演张弛率主演吴嘉龙、王晓、古天祥、周诗璇等人出席发布会。该片从12月20日起将在澳门、北京、上海、广州等地公映。
影片入围世界五大**节之一的“卡罗维发利国际**节”主竞赛单元。同时还入选雅典国际**节、马德里国际**节、孟买国际**节等几十个国际影展。张弛导演也因此片获得西宁青年国际影展的更佳编剧奖。
片名： 奥戈
英文片名： Diago
更多片名： 暂无
导演：张弛
制片：王雁
编剧：张弛
主演：
吴嘉龙饰 奥戈（配音：范翔）
王晓饰李念（配音：季冠霖）
古天祥
周诗璇
类型： 剧情
地域： 港台
国家：中国
语言：国语
片长： 98分钟
出品年份： 2009 演职人员名单
出品人：初歌今 石纬
*** 人：王雁
执行监制：廖子馨
原著小说：廖子馨
摄影：刘庶民于小群
音乐监制：董卫
作曲：周佼佼
录音：王学义
配音导演：姜广涛
剪辑：胡建威
制片主任：刘艺徐建平
发行人：宋琦 奥戈是一名土生，他的工作是海关的边检 *** ，把守着澳门的大门。1999年，随着澳门回归日期的一天天临近。澳门的“土生”们都面临着一个重要的选择，留在澳门还是去葡萄牙。影片中，奥戈和他的土生朋友们都在为这一问题苦恼着。然而对于奥戈，困扰他的还不仅仅是这些。奥戈长着一张东西方混血的脸孔，却出生在一个典型的中国家庭里。在澳门回归前的这一特殊的时候，奥戈越发迫切的想知道自己的真实身世。最终，奥戈从养父口中知道了自己亲生父亲的消息。奥戈离开了澳门，踏上了葡萄牙这块对他而言陌生的土地，开始了自己的“寻根”之路。然而，奥戈的生母却在奥戈离开澳门后不久离开了人世。影片的最后，奥戈回到澳门，来到母亲的坟前，久久的凝视着母亲的墓碑。这一刻，奥戈才似乎感觉到，真正找到了自己的根和真正属于自己的土地。
李念是影片中另一个主要人物。她出生在澳门，小时候因为父母的离异而随做生意的父亲移居中国内地，大学期间爱上了自己的学长马赛。马赛是一名在中国内地留学的澳门土生。马赛毕业之后回到澳门工作，两人相约在澳门相聚。然而，慢慢的马赛却断绝了和李念的联系。1999年澳门回归前夕，澳门 *** 聘请了大量内地的普通话老师来澳门任教，教授澳门的 *** 公务员学习普通话，以便澳门能平稳回归中国。李念借此机会以普通话教师的身份来到澳门，寻找过去的爱人马赛。然而，她并不知道自己真正要寻找的到底是什么。
影片中另一个重要人物露露，则是一个酒吧的陪酒女。露露的家乡在中国内地的一个小山村。她不满意家乡年复一年一成不变的生活，而来到澳门打工，渴望能在澳门寻找到自己的理想和希望。露露在酒吧认识了奥戈和奥戈的同事彼得。彼得对露露一见钟情，希望露露能跟随自己一起离开澳门，去葡萄牙生活。然而，就在露露准备接受彼得的感情的同时，彼得却因为在澳门的赌场里欠下高利贷无法偿还而被杀害了。露露默默地承受着一切发生在她身上的故事，无喜无忧，继续着她的生活，等待着自己的理想和希望。
1999年12月20日，电视里正在直播澳门回归祖国的仪式。故事中的主人公们不约而同在这一刻坐在电视机前，注视着这一历史时刻…… 奥 戈：土生，男30岁，澳门海关边检 *** 。在澳门的一个普通的中国家庭中长大。奥戈从未见过自己的葡萄牙生父。在澳门回归的前夕，奥戈面临着重大的抉择。奥戈要寻找自己的生父，更要寻找自己的根。
李 念：女，25岁，文静美丽，出生在澳门，后因父母离异跟随做生意的父亲来到中国内地生活。在内地读大学的时候与学长马赛相恋。马赛是在中国留学的澳门土生青年，马赛毕业回到澳门工作，逐渐与李念失去了联系。99年澳门回归前夕，李念来到澳门教授澳门公务员学习普通话，但在李念的心里，寻找马赛才是她此行的最重要的目的。
彼 得：土生，男30岁，奥戈的同事，澳门海关边检 *** ，典型的澳门土生，父亲是葡萄牙人，母亲是中国人。澳门回归前夕，彼得决定离开澳门去葡萄牙。彼得对露露一见钟情，希望带露露一起去葡萄牙。然而，就在露露决定答应彼得的请求的同时，彼得却因在赌场欠下高利贷而被杀害。
露 露：女，25岁，成熟而富于女人魅力，来自中国大陆的一个小山村，为了寻找自己的理想和新生活而来到澳门，在澳门的酒吧中打工，等待着属于自己的机会的来临。
奥戈的母亲：中国人，58岁，传统的中国女性。年轻时曾是一名舞蹈演员，因和一名在澳门演出的葡萄牙歌星发生短暂的情感，而生下奥戈。奥戈生父在和奥戈母亲发生短暂关系后，回到葡国，从此音讯全无。奥戈母亲最终嫁给一名善良的中国男人，共同将奥戈抚养成人，后又与中国丈夫生下一个女孩。
奥戈的养父：中国人，60岁，传统善良的中国男人，深爱着自己的妻子，与妻子共同将奥戈抚养成人，毫无怨言。并最终将奥戈生父的消息告诉了奥戈。
奥戈同父异母的妹妹阿珍：中国人，24岁，可爱清纯。深爱着自己的父母和哥哥，希望家庭能够和睦融洽，对奥戈不顾家人的感受，一再探寻生父的行为不满，但内心里也十分同情哥哥的遭遇。 这是一部关于“澳门”的**；这是一部关于“土生”的**；这是一部关于“寻找”的**。
自开埠至今四个多世纪以来，澳门这块弹丸之地有始至终一直在东西方文化的曲折对话中担任交汇点的角色。东西方文化在这里接近、交汇、融合、共存。而最终形成了一种新的特殊的文化形式和现象。这就是澳门社会所独有的魅力。
东方葡人，别称“土生”。是两种文化历时几个世纪对话的产物。他们是澳门社会的导标之一，是澳门历史和文化的活化石。欲了解澳门，则必要了解土生。而我的这部**也是需要从土生讲起的。拍一部讲述澳门的**，恐怕再也没有比讲述澳门的土生族群的故事为更好的选择了。因为土生是澳门社会所特有的族群。更因为他们自称自己是“澳门之子”。
所有的土生都面临着一个尴尬的问题，就是根源问题。质问一个群族的根源就等于质疑它存在的理由。我曾询问过土生，你们认为自己是哪里人？土生们的回答几乎是完全一致的，我们是澳门人！我则更深入的问，澳门是中国的一部分，你们是否认为自己是中国人？我得到的答案也几乎是一致的，那就是否定！我继续问，如果在中国人和葡国人之间做出一个选择，你们必须做出一个选择的话，你们认为自己是哪里人？答案又是出奇的一致——葡国人！很显然，土生最有认同的选择是澳门。
其实，当我面对面的和土生坐在一起聊天的时候，我知道在我的内心，也本能的不会把他们这些长着洋面孔的土生当作中国人。正如，葡萄牙人能够给他们的更大的认可也不过是“东方葡人”，而“东方葡人”这一称呼本身就已经把他们与真正的葡国人相区别开了。
土生的“根源”的确是个问题。所以当土生们紧紧地抓住澳门，向世人宣布自己是真正的澳门人，是“澳门之子”的时候，我们是可以从中看到一些悲剧的情调的。澳门这个弹丸之地，也许是他们最后的栖身之所，也是他们唯一的乐土。
1999年澳门回归中国的前夕，是这部影片的时代背景。选择这一时代背景是有用意的。因为在这一重要的历史时期，所有的土生都面临着重大的抉择。留下还是离开？留下，他们担心回归后的澳门不再是他们的乐土，而变成他们的炼狱。离开，这个世界上不会再有他们的第二块乐土。
说了这么多的背景。最终我要说的是，这是一部关于“寻找”的**。
故事中的每个人都在寻找。奥戈在寻找自己的生父，在寻找自己的身份，在寻找自己的根。彼得也同样在寻找他的根。李念在寻找自己的感情。露露在寻找着自己的希望和理想。还有马赛、奥戈的生母、奥戈的养父、奥戈同母异父的妹妹，每一个人都在寻找着自己的所需要的东西。“寻找”贯穿了整部**的始终。而这种“寻找”的情绪也是这部影片的情绪。
故事中的每一个人都是迷茫的，因为生活并没有给他们明确的出路，这也许才是真实的生活。真实生活中每一个人其实都在寻找着，不管最终是否能够找到什么，而寻找却一定是贯穿着生活的始终的。也许生命的意义也就在于此吧…… **《奥戈》紧扣“澳门回归祖国前夕，澳门人何去何从？”的时代主题，向观众首度再现了富有生活气息的澳门“土生族群”的生存现状。影片中多种语言交替出现，东西方形象造型很好的融入在故事的叙述中，既有造型力度，又不做作。影片还展现了澳门世界文化遗产建筑群和葡萄牙首都里斯本绚丽多姿的海滨风貌，**画面很有欣赏价值。
**《奥戈》是澳门本土艺术家为庆贺澳门回归祖国十周年首度创作的重点**文化项目，从开始筹备、拍摄到 *** 完成、发行，都得到了澳门特区领导及 *** 各界的鼓励和支持，是一部有可看性的贺回归影片。《奥戈》也是首部由中国内地、澳门与葡萄牙三地**人合作实景拍摄的**。
贝尔尼尼为圣彼得大教堂设计以失败告终的部分是：钟楼。
一、基本简介
圣彼得教堂位于世界上最小的独立国家梵蒂冈内。梵蒂冈是罗马天主教皇的住所，面积仅44万平方米，大约只有一个城市公园那么大。梵蒂冈全部位于意大利的罗马市市内。梵蒂冈的圣彼得大教堂比该城其他建筑的屋顶要高。
对罗马天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶稣十二门徒首领圣彼得的名字命名，建于公元四世纪二十年代。教堂的规模之在令人惊叹，它能容纳5万人，教堂呈十字形，长212米，宽137米，高46米，平面面积为1942平方米，总占地面积达151万平方米。
二、建筑特点
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合。
圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个拉丁十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界更大的一座教堂。教堂内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测，用大理石砌筑而成，里面的所有画像都是用不同颜色大理石拼接成图，工程十分浩大，因不允许使用三脚架和闪光灯拍摄。
1、圣伯多禄大教堂，又称圣彼得大教堂、梵蒂冈大殿。由米开朗基罗设计，是位于梵蒂冈的一座天主教宗座圣殿，建于1506年至1626年，为天主教会重要的象征之一。作为最杰出的文艺复兴建筑和世界上更大的教堂，其占地23,000平方米，可容纳超过六万人，教堂中央是直径42米的穹窿，顶高约138米，前方则为圣伯多禄广场与协和大道。虽然并不是所有天主教堂的“母堂”亦不是罗马主教（教宗）的主教座堂，圣伯多禄大教堂仍被视为是天主教会最神圣的地点。
2、意大利文艺复兴时期的多位建筑师与艺术家多纳托·伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗和小安东尼奥·达·桑加罗等都曾参与圣伯多禄大教堂的设计。圣伯多禄广场的设计人是贝尼尼。堂内保存有欧洲文艺复兴时期许多艺术家如米开朗基罗、拉斐尔等的壁画与雕刻。
