导读：同名**她与荷兰出生的罗夫·玻济克（Rolf Borzik）曾经生活和工作在一起。他是舞团的舞台与服装设计，于1980年过世。罗夫·玻济克（Rolf Borzik）对舞蹈剧场（Tanztheater）的视觉风格有重要的影响力，他从早期就非常
同名**她与荷兰出生的罗夫·玻济克（Rolf Borzik）曾经生活和工作在一起。他是舞团的舞台与服装设计，于1980年过世。罗夫·玻济克（Rolf Borzik）对舞蹈剧场（Tanztheater）的视觉风格有重要的影响力，他从早期就非常决定性地支持鲍什直到他死前舞团获得国际上的赞赏为止。他们有一个小孩，叫做罗夫·沙洛蒙（Rolf Salomon）。 片名：皮娜
地区：德国
类型：纪录片
语言：法语 德语
上映日期： 2011-02-24
导演： 维姆·文德斯 Wim Wenders
主演： 皮娜·鲍什和乌珀塔尔舞蹈剧场所有成员
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch 早在1985年，当维姆·文德斯之一次看到皮娜·鲍什演出的《穆勒咖啡馆》，便深深为这位现代舞艺术家所折服。在与皮娜会面后，两人迅速成为了要好的朋友，并产生了以后要一起合作一部**的想法。其实文德斯并不是之一个与皮娜合作的导演，她曾出现在意大利导演费里尼的**《船续前行》中，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦也是她的热情粉丝，阿莫多瓦**《对她说》的创作灵感就来源于《穆勒咖啡馆》，在影片的开头和结尾处，都可以看到她的神奇舞姿。但文德斯却坚持认为，惟有找到一个全新的表现媒介，才能让合作开始。他认为，皮娜·鲍什的“舞蹈剧场”将形体、人声、音乐、影像等舞台元素都调动起来，以探索舞蹈与戏剧结合的可能性，并非传统的**表现形式能够再现，“无论是在情绪上还是从美学上，二维的**银幕无法捕捉到皮娜·鲍什的舞蹈精髓。当我之一次看见她的舞蹈时，深深地被感动了。我从这全新的艺术形式里感受到了人类运动、姿势的美感，而当年那种美妙的魅力正是我想通过银幕表达给观众的感觉。”
直到2007年，文德斯看到了《U2 3D演唱会》，影片用3D镜头跟随U2乐队，记录下其从阿根廷、墨西哥、智利到巴西等地的环球演唱会的台前幕后，这让他灵光乍现：3D正是他苦寻已久的媒介！文德斯说，“只有在银幕上打造出一个三维的立体空间，才让我感到有信心再现出皮娜·鲍什的乌珀塔尔舞蹈剧场内的艺术。”
然而天有不测风云，就在影片宣布开拍不久，2009年6月下旬，皮娜· 鲍什被诊断出罹患肺癌，仅仅5天之后，她就离开了人世，享年68岁。维姆·文德斯的计划再度陷入了停滞，他通过英国《卫报》发表了一首短诗，表达对鲍什离世的哀悼之情，诗中说：“很伤心，我们一起设想、策划了那么久的整套合作计划和**，启动得太迟。”
不过，在与鲍什生前执掌的乌帕塔舞蹈剧场商谈后，文德斯宣布，双方将开始合作，3D**计划将重新启动。他指出，是来自公众的声音让他们觉得非常有必要将这个计划继续下去，“皮娜去世后，我们收到了许多来自大家的鼓励信件，支持我们完成这部**。我们一定要完成皮娜的心愿，记录下她的舞蹈，通过银幕让全世界观众看到。”
而由于主角的缺失，文德斯不得不转变原有的拍摄想法，“我们得想出一个全新的概念，不让这次合作的机会就这样遗憾地流失。能通过3D影像表现皮娜·鲍什设计并监督的舞蹈作品是我们的荣幸，这些舞蹈影像资料里能见到她认真严厉、充满爱的眼睛。”他率领剧组先拍摄了皮娜三部作品《穆勒咖啡馆》、《春之祭》和《月圆》，而后剧组随剧团演出，拍摄皮娜的另一名作——1978年创作的《交际场》。文德斯说，这部**将是一曲唱给“鲍什贡献给世界的美”的礼赞。
谢谢你喜欢卡农。
11987年吉他天皇Nicolas Angeles演绎的现代卡农版本
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22陶笛版卡农—游学志 『 陶笛飞行船 』专辑
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23罗冰·史佩伯格的钢琴版
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24Swingle Singers - Pachelbel Canon (Acapel la)
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25[即兴]卡农Canon in D-星之梦
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26圣飞利浦男童唱诗版
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30圣飞利浦男童唱诗版（视频）
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47轻快的n|ckstyle Nick Polt 的版本
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48一些卡农的手机 ***
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49Rain and Tears 经典歌曲中的卡农
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50Mike Strickland 的“钢琴情人”——《The Piano》
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51Gustavo Montesano的梦幻弗拉门戈
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52华语流行音乐中的卡农
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53Remix by Jeffrey Radcliffe
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54Modest Canon Pachelbel Beautifully 蝴蝶版
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83卡农 古筝 街舞 打碟 的 完美结合
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84有人喜欢trace bundy的么（完整版）
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是法语！抱歉，因为您的原搞有些问号和一些错误所以翻译的只是些大概意思无法精确
您好，您的广告？ĵ？服务？
没有，还没有。
训练班？仛好，那么，我能为你服务？
一个小咖啡馆？或1次？
阿咖啡？请。
与此，又是什么？
是的，谢谢你。
训练班？得倒不错，我给你这个权利了。
我们如何依赖其他人，
米？我当我们同在一起，有时事情会发生变化
如果爱的问题是比较容易的爱
因此，米？我的孤独，是要求的太多了
但如果有人爱我终于
然后，将是一个礼物？成为菜？首页
如果有人爱上了爱我
没有那么严重
我仍然觉得我美？不褪色
希望能帮助您
2000年有这样一部影片，《芭蕾之梦》（BillyElliot），它来自斯蒂文·德奥瑞（StephenDaldry），一位初出茅庐的英格兰导演。我对影片的印象是那年戛纳**节上被媒体追捧以及多伦多**节上与《卧虎藏龙》共同分享了更佳导演，再多就是芭蕾、励志等字眼。
罗伯特·阿尔特曼的《芭蕾人生》（TheCompany）
《芭蕾之梦》（BillyElliot）有着苏格兰人宽广豁达的胸怀，用极度沉稳的镜头、波澜壮阔的音乐以及荡气回肠的舞姿诉说了一段芭蕾少年比利·艾利奥特鲜为人知的成长历程。
故事发生在北英格兰岛的一个小镇上，那是一个煤矿工人 *** 的动荡时期，街道上处处可见 *** 的防暴 *** 。英格兰矿工的暴动比臭名昭著的英国足球流氓好不了多少，血气方刚与愤世嫉俗印在同一张脸上，唾骂与挥舞的拳头一样的有力。在这样的环境下，从事高雅艺术的芭蕾，特别是对于一个11岁的男孩来说，是需要多少天马行空的想象与多少乐此不疲的执着！一次拳击训练课后，被拳击折腾得不堪重负的比利驻足在芭蕾舞课旁边。他的血液顿时沸腾起来，潺潺流淌的音乐与从脚尖肢体划过的韵律让这位不足11岁的少年有了人生之一个梦、之一次的憧憬。乡村舞蹈老师威尔肯斯夫人也很快发现了比利的热忱与天赋，她将自己的精力更多的投注在比利的身上，看着比利的舞蹈天赋伴随一天天的训练逐渐显现，音乐与芭蕾在他身上和谐的绽放光辉，我们也会心一笑，因为理想与现实仅一步之遥。
芭蕾和矿工
在影片的开始，我们处处可看到诸如“娘娘腔”、“废物”等方言，整个村庄都流露出对芭蕾的排斥和不敬。很难想象一个以采矿为生的乡村会对芭蕾舞产生任何好感，即使是些许的包容也显得过于狭隘。影片有一处很妙，导演用闪回的镜头将两个场面同时段传达给观众，一个是 *** 的矿工对着违背工会誓约的劳工咒骂着“叛徒”与“懦夫”，一个是钢琴下比利在一群女孩中舒展肢体、舞动人生。导演在这里借助了时空换位，巧妙的转借了矿工口中的“叛徒”，用于似乎在从事离经叛道活动的比利身上，二元的叙事技巧地将儿子与父亲、艺术与世俗的矛盾含蓄地表达出来，这也预示了比利艺术道路的艰辛与坎坷。
影片中有两类人，一类是代表保守主义的阻挠者，他们大多顽固、保守，梦想以为墨守陈规的生活是唯一的人生选择。比利的父亲是其中的代表人物，从一开始他都充当了一个类似于“刽子手”的角色。在他的脑海中，足球、拳击、摔跤似乎才是男孩子的不二选择，于是他从芭蕾学校公然把比利揪回家，从此宣告了比利梦想的破灭。比利的哥哥也是男权的象征，但与父亲不同，哥哥更多地处于内心的焦灼与现实的无奈之中，表面看来他桀骜不驯的气质似乎更像是一个叛逆者，然而他不是，他把自己的不幸发泄给社会、发泄给弟弟比利，一方面他对现实不满，一方面他又充当传统守旧思想的“打手”。在威尔肯斯夫人来到比利家里游说他父亲的时候，哥哥用调侃和轻蔑的语气让比利通往理想的大门关得更紧。
另一类人是以比利为代表的自由主义者，他们大都对艺术对理想有着美好的梦想，即使被世俗不齿也情愿继续艺术之路，延续艺术的生命。比利在皇家芭蕾舞学院的试镜中道出了他为何要跳舞。那是一种背离束缚、追寻自由的缥缈感情，“像小鸟一样，在飞翔。”在威尔肯斯夫人的教导下，他 *** 四溢的热情一次次被点燃升空，在芭蕾舞的流光溢彩中他避开了现实的残酷，痴迷沉醉于艺术之中。当然在这其中，威尔肯斯夫人推波助澜的作用不容忽视，她的言传身教充当了《死亡杜诗》（DeadPoemSociety）中“MyCaptain”的角色，一方面她是比利的舞蹈老师，一方面她要与世俗抗争，为比利争取到继续训练和追求更高境界的机会。
然而自由主义者在影片中分外地软弱，不管是比利还是威尔肯斯夫人，他们对于生活的态度虽然存在抗争，但都是无力和孱弱的。比利的内心世界虽然一如既往地热情投入芭蕾舞，但他因为家庭的原因放弃了去皇家芭蕾舞学院试镜的机会；威尔肯斯夫人虽然在背地里给比利开小灶，但那都仅仅是背后，当真正面对比利父亲和哥哥的质问的时候，她依然选择了偃旗息鼓，回归到正常的生活当中。影片中另外一个被弱化的象征自由主义形象是比利的母亲，她是一具将梦想封尘的墓碑。是的，她已经不在人世，虽然她留下的信鼓舞了彷徨的比利，但遗留的钢琴被父亲砸碎充当取暖的柴火似乎也预示着自由主义地位的岌岌可危。这与《阿甘正传》中珍妮的形象如出一辙，她也曾幻想自己是一只自由的小鸟，然而最后还是向象征保守主义的阿甘妥协，她一生的颠沛流离与悲苦命运成了自由主义悲惨命运的缩影。
然而比利绝对不是珍妮的翻版，《芭蕾之梦》也不会重蹈珍妮的覆辙。比利对自由的向往，对理想的追寻绝对不仅仅是个符号，他自己完成了从符号向行动的转变，用一段 *** 澎湃的舞蹈说服了父亲。这段舞蹈堪称本片最精华的一部分，几个翻转、几个腾跃和再加上朝气、信念、理想与希望，它们共同演绎了这段华彩乐章，也共同成就了比利理想的芭蕾之梦。
芭蕾和理想
作为一部充满励志意味的影片，影片并没有过多的沉醉于煽情场面的制造，音乐催生出来的感情适可而止、恰到好处。导演对感情的层层铺垫，对节奏完美的拿捏，使得观众既难找到情感的宣泄点又有无数激荡的情愫在影片进行中一次次地流淌出来。生命的悲欢离合、亲情友谊的起起落落尽在其中，从小比利拿到皇家芭蕾舞学院录取通知书后的喜极而泣到父亲狂奔于乡村街道告知朋友这个世界儿子的成功开始，我的泪水就没有停息过。我似乎被自由的挽歌洗礼过一遍，就像旷日持久的沉沦中一片惊鸿。
然而如果单单把《芭蕾之梦》看作纯粹的励志片，那么影片内敛的暗喻就失去了其应有的深度，它也会如同好莱坞大片《心灵捕手》或是《奔腾年代》等那样仅仅留存于媚俗的煽情与幼稚的奋发。影片张弛有力的情绪宣泄、隽永秀丽的镜头语言以及极具象征意义的艺术内涵都让影片卓而不凡，如果说《飞跃疯人院》以印第安人打破窗户，冲出桎梏宣告自由主义的胜利，那么本片则以象征保守主义的父亲的自我觉醒实现了自由、理想与梦想。在自由与保守的撞击、理想与现实的挣扎当中，本片的导演德奥瑞并没有把冲突直白地告诉观众，他用委婉的笔锋、温情的语调讲述着比利迂回而前行的成长痕迹，他借助比利跌宕起伏的人生直击观众的内心深处，产生人物内心久久的共鸣，他在幻美的芭蕾与乡村真实的生活之间构造了相通的情愫，为我们描绘出一幅壮丽的理想图画。
