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导读：汉朝时期使用的文字主要是隶书。汉代秦而兴，文化随之变化，其中之一的就是隶书取代小篆成为主要盛行的书体，成为汉代文化的标志之一，书法界更有“汉隶唐楷”之说。东汉，尤其是东汉晚期，隶书发展到高度成熟的阶段。由于东汉实行厚葬，为歌功颂德而大兴碑刻
汉朝时期使用的文字主要是隶书。
汉代秦而兴，文化随之变化，其中之一的就是隶书取代小篆成为主要盛行的书体，成为汉代文化的标志之一，书法界更有“汉隶唐楷”之说。
东汉，尤其是东汉晚期，隶书发展到高度成熟的阶段。由于东汉实行厚葬，为歌功颂德而大兴碑刻，成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了艺术的光采。
汉隶，汉代隶书的统称。因东汉碑刻上的隶书，笔势生动，风格多样，而唐人隶书，字多刻板，称为“唐隶”，故学写隶书者重视东汉碑刻，把这一时期各种风格的隶书特称为“汉隶”，以别于“唐隶”。
隶书字体庄重，结构为略显宽扁的长方形，横画长而直画短，书写 *** 讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
扩展资料
汉朝隶书的发展
从大的方面说，隶书有秦隶和汉隶的区别。秦隶的形体，从出土文物中的权、量器的诏版上还可看到一些特点。这时隶书结体还是纵势长方的，字的大小不拘。有人称此隶为“古隶”，西汉初期仍沿用这种字体。
隶书随着时代而逐渐改易，到了东汉，形成了定型的汉隶。特别是到了汉恒帝、灵帝时期（公元174-189年），汉隶达到极盛时期。汉隶定型的字体，主要是指此时期的字迹。
定型的隶书在书法上形成了自己风格。在用笔上方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备；在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有桀尾；体势上，由纵势变为正方，又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”，故有汉隶“八分”的说法。
隶书从用笔到结字所形成的风格，既庄重严整，又变化多姿。这种字体，上承篆和古隶，下启楷书，用笔通行行、草。所以隶书在书法上有继往开来的重要地位。
隶书到东汉时期已发展成定型的隶书，成为法度森严的官定的标准字体。这一时期留下来的隶书字丰富多采，尤其东汉时期盛行树碑立传，所以留下碑版最多，也最精湛。
所谓“碑”，在古时是宫、庙门见识日影及拴牲口的长方形石头，秦代在石头上镌刻文字，作为纪念物或标记，或刻文告等，秦代称为“刻石”，汉代以后即称“碑”。
自东汉以来，各种碑的形式也多起来，有碑颂、碑记、墓碑等等，用以纪事、颂德。这些碑刻给书法留下了极丰富的珍品，据说东汉留下来的碑版达170余种。
--汉朝书法
如果说汉武帝是“千古之一帝”，那么卫子夫应该是“千古之一皇后”。她14岁入宫，26岁被封为皇后。她已经在这个位置上坐了38年了。在错综复杂的后宫斗争中，她能当38年皇后，不得不说是一个有智慧的人。她不仅在位38年，而且为中国历史做出了杰出的贡献。卫青和霍去病，一个是她的哥哥，一个是她的侄子。可以说，没有她，卫青和霍去病怎么可能得到重用？如果卫青和霍去病得不到重用，汉武帝能否消灭匈奴就不得而知了。就皇后对中国历史的贡献而言，恐怕很难找到第二位杰出的皇后了。
一会儿
“生男无喜，生女无怒，谁也看不到卫子夫统治天下。”当时民间流传着这样一首歌谣，就是卫子夫从歌手成功成为皇后的传说。卫子夫，出身卑微，原是平阳公主家的艺妓。后来，她成为胡的之一位皇后和第二位皇后。卫子夫的经历不仅改变了他自己的命运，也改变了他家庭的命运。后人不知道汉武帝和卫子夫之一次见面是什么样子。相传他们之一次见面时，唱的歌是《桑》《你收养唐吗？去伟大的爱国泡泡。我心里是谁？美丽的姐姐，她叫江。待在桑园，就去宫里，带我去吃饭。”在唐诗中，“卫女”常被比喻为一个善于歌唱的美女，因为卫子夫以其美貌和歌声受到汉武帝的青睐，成为一个典故。
卫子夫不仅漂亮，而且唱歌也很好听。她也有蓝色的头发，如瀑布。让人感叹的是，他们聪明敏感，生活中小心翼翼，一帆风顺。韩曙说，卫子夫在宫里呆了一年多，汉武帝不再爱她了。汉武帝辞退无用的宫女时，卫子夫非常沮丧，伤心地哭了，请求武帝把她赶出宫去。汉武帝很爱她，又宠爱她。
建安三年，卫子夫因怀了汉武帝的骨肉，被立为妾。元朔元年，卫子夫生下皇帝长子刘著，成为皇后。由于刘著是汉武帝的长子，汉武帝特别宠爱他。除了派人帮助他学习《八梁春秋》和《公羊春秋》之外，他还建造了一个名叫王波园的花园，供他学习接待客人。公元前122年，刘被封为太子。王储的设立自然巩固了女王的地位，因此侯伟的荣誉也达到了极致。
卫子夫的弟弟卫青和侄子霍去病，因为有“配偶”，所以有真本事，有建功立业的机会。他们成为西汉历史上抗击匈奴的名将，立下不朽功勋。汉武帝立魏平侯、傅将军，而卫青的三个儿子还在襁褓中，所以都被称为列侯。的妹妹，魏小二的儿子霍去病，也因杰出的军事成就获得了冠军头衔，成为了傅的将军。此时，韦伯斯特酒吧座无虚席。需要指出的是，入宫女婿给了弟弟卫青和侄子霍去病施展才华的机会，从而为西汉在匈奴战争中赢得了一个积极的地位。客观来说，女娲对汉朝是有贡献的。
因美德而受人尊敬
在位38年，可以说是中国历史上在位时间第二长的女王，之一位是明神宗女王。然而，她并没有独霸天下，而是谨小慎微。她赢得了汉武帝的宠爱和大臣后宫的尊重。卫青死后的十一年里，卫的外戚基本上没有人支持，但卫子夫依然稳坐后排，这与她理性的人格是分不开的。
然而，宫廷生活充满了勾心斗角。此外，作为宫廷女性，随着容貌的衰老，对女王宠爱的尊重程度也逐渐下降。她的有利位置被李夫人和郭台铭取代。然而，由于侯伟的谨慎，汉武帝仍然信任和尊重侯伟。汉武帝每次出行，都把后宫事务托付给皇后。与窦太后不同的是，窦太后当时是皇后，汉武帝公开将妻子沈等同于皇后。《史记自序》年司马迁称赞卫子夫的《贾府德鲁斯》，形容她品德良好。据记载，卫子夫的谦虚美德是从他自己开始的。后来，魏对他的孩子非常严格。比如他弟弟卫青的四个儿子，都不配。后来，魏泪流满面地向梁武帝报告，要他砍掉自己孩子的赏赐。汉武帝说：“我自己心里有数，不用管皇后。”终于有一天，卫青的小儿子被依法处死，汉武帝取消了他儿子的爵位。后来汉武帝出于对卫子夫的尊重，对大臣刘说，妻子一定很难过。你应该马上去找她，安慰她，并代表我向她道歉。大臣回来后说，他的妻子非常痛苦，非常感激皇帝。
还有一个关于养子魏的故事。刘雨欣很大方。他经常反对汉武帝的残酷官员，经常改革不公正的监狱。虽然他赢得了人民的声誉，但那些残忍的官员不喜欢王子。侯伟担心他的儿子会反对汉武帝，得罪汉武帝。他经常给儿子打 *** ，劝他说：“作为王子，你要时刻揣摩父亲的心思，理解父亲的意图，按照父亲的要求去做，但不能做与父亲想法不一致的事情，比如 *** 冤狱。”汉武帝听了之后，不喜欢太子的“仁政”，认为太子做的是对的，但是侍卫做的是错的。汉武帝，一家三口，是他的母亲想控制他的儿子，但他的父亲保护他的儿子不受母亲的控制。武帝对太子的爱，从他出生开始，就没有改变过。
爱情以残酷的方式结束。
卫子夫从歌手成长为一代女王，但他万万没想到会是这样的结局。历史评价：卫子夫是汉武帝的好妻子，是这个伟人背后的大女人。但她的幸运就是她的不幸。幸运的是，她从一个会唱歌的私生女变成了世界女王，却没能改变她作为男人玩物和政治棋子的命运。她温柔体贴，阻止不了她的衰老。真正美丽的李夫人英年早逝，但她迷人的容颜却长久留在汉武帝心中。而当年梨花带雨的宋姬，活得太久，长成了一张面目憔悴的令人厌恶的脸。当了30多年女王后，她终于因为儿子的不公正而自杀，而刘彻对此置若罔闻。
即使皇帝后来后悔了，也只是想起了死去的儿子。在他去世的地方建了一个‘回望与思考’的平台，长安建了一个思考子宫，希望纪念刘。卫子夫已经忘了结婚38年，没有为她办过任何葬礼。皇帝和奴隶之间的爱情传奇以最残酷的方式彻底终结。如今，与一代男尊女卑同病相怜的是李夫人，而不是与之共同生活了近50年的卫子夫。她只能一个人躺着，远离丈夫。卫子夫葬于长安南桐柏阁附近。
2020-04-29 16:00
正在热播的高颜值历史大剧《清平乐》，围绕北宋“仁宗盛治”展开，展示了宋仁宗时期的历史画卷。
随着《清平乐》的热播，“宋代美学”又成了我们追剧之余讨论的话题。
剧中高级的画面配色、“强迫症式”的对称构图、堪称神还原的服装道具细节，都可以说是对宋代典雅美学很好的诠释了。
陈寅恪先生曾说：华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
还有人说，宋朝美学，领先世界一千年有余。
宋朝，就像是一块被忽略的宝藏。跟汉朝比，宋朝无内乱；跟唐朝比，宋朝更繁华舒适；跟明清比，宋朝更开放平和。因此没有任何一个朝代，比宋朝更懂生活、更懂美。
宋画，虚实相映，韵味无穷，笔墨浓淡之间便是气象万千；宋瓷，线条流畅，简约典雅，刚柔呼应之外，便是抱朴守真；宋朝的诗文，理趣无穷，禅意遍生，明朝人评选的“唐宋八大家”，其中欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩这六位都是北宋人，此外，元曲的剧本、明清的小说等体裁也都起源于宋代。
这些营造出一个端庄、素雅、归真、令人神往的审美世界。
宋代，是中国美学史上一个真正的承前启后的关键时期，正是它的兼收并蓄和多元包容，开启了后世中国文化与艺术的持续繁荣。
这部电视剧，也让我们得以品鉴一千年前的新中式风格。
我们也发现，现在流行的新中式风格，其实一点也不“新”，在一千年前的宋朝，就已经有了新中式的流行风格。
▲在一个展览现场，根据古画复原的宋代家具
很多人都想拥有一个新中式的家，超大户型且不计预算的情况下当然可以去搞 *** 大师级家具，而普通户型想要设计新中式，怎样才能预算合理又避免沉闷呢？
跟着下面几个步骤做，总不会错。
01
空间格局
在《清平乐》里，很多场景颜色偏暗，但空间并不显得狭小、拥挤、是因为大多数都做了开间的处理，尽量减少隔墙。
这也是新中式风格家居的一个要点——保证开阔的空间。
不过这也是宋代的建筑特点所致，和我们现代的钢筋混凝土结构不同的是，宋代建筑多为木质结构，支撑结构多为柱子，柱子和柱子之间一般不做墙壁，而是使用顶天立地的隔扇。
隔扇无论是开启还是关闭, 都会形成一个具有韵律的、活动的、虚的面，与墙面形成虚实对比。
而现代的房屋该如何设计出新中式的特色呢？
之一，打掉不必要的隔墙，尽量让空间开阔。
第二，在空间的分隔上，可以尝试将中式元素融入屏风、隔窗，以此来切割空间，打造不同功能区，尽显传统文化“藏”与“露”的深意。
02
配色
我们看到在色调的处理上，《清平乐》紧紧抓住了一个“雅”字，没有高饱和度的刺眼，整体在大气中透着舒缓、宁静，不艳不俗。
从中我们可以看到宋朝人的配色秘密：
• 宋朝人喜欢使用冷色调。黑色、白色、灰色以及棕色、蓝色、绿色、紫红色统治了宋代色彩的格局。
• 宋朝人的审美和现代人相似，而且更为低调雅致。
• 原本饱和度高的**、红色、橙色在宋朝变得沉静下来，以低饱和度出现，十分和谐地融入冷色调之中。
• 选择低饱和度、低明度的色调作为配色。
总的来说，中国的审美里特别讲究和谐。具有禅意的中式色彩都是带灰度的复古色，并不是大面积的纯色调。
新中式家居中的用色范围非常广，大致有以下三种：
之一，以温和的原木色为主，完美展现居住者悠然、儒雅的性格。
第二，使用富有中国画意境的淡雅色调，主要是饱和度较低的自然色或白色，体现居住者的沉稳、含蓄。
第三，加入一些鲜艳的色系，比如靛蓝、天青、苍绿、明黄、朱砂等中国传统色，为新中式注入几分活力。
03
留白
恰到好处的留白，会给人以想象的空间与艺术的美感，方寸之地亦显天地之宽。周围留白的面积越大，空间感就会越明显。
流行的性冷淡风和极简主义，可能就是源自我们中国的留白。
据说留白原来是国画中的精髓，它拓宽了空间的层次布局，给人留下遐想的余地。
▲吴冠中的画作
留白在新中式家居设计中很重要。新中式讲究的不是加法，而是减法。这是一定要画的重点。
留白运用在新中式家居中，是以大面积的空白墙体为载体，点缀较少的装饰，引导观者从视觉上注意被留白包围的元素，丰富空间的层次。
居室的装饰、布艺、灯具，拿不准时宁愿选择纯色、米色款，或者干脆不要。墙上宁愿空着，也别附庸风雅地挂幅与居室氛围不符的画作。
“月盈则亏，水满则溢。”那些中式家具的形态和材质都要和留白一起运用，才能显得灵动和简约。
04
造景
古人喜山水，于是庭院也好，室内布景也罢，都想找到山水的影子。比如背景屏风、盆景，都是为了做到这一点。因此，在室内造几面景墙，打造出一方幽境， 是对唐风宋韵遗落千年的怀想。
不过现在我们的房子基本都是商品房，所以要实现造景，应通过空间借景和花艺来实现。
空间借景最简单的方式，就是借助窗外的春夏秋冬，静享四季轮换。
居室空间如果够大的话，可以试试苏州园林里的月亮门，从月亮门的两端看过去，都会自成风景。
如果你觉得设月亮门太过复杂，不如就用人人都可以尝试的花瓶花艺好了。
05
材质
新中式家居的装修材质，要接近自然。
下面的这张里，那红得像血一样的背景墙和地板，每一个毛孔里都透出浓浓的“三星级酒店二楼餐饮部包间”的气息，就是典型的中式设计反面教材。
新中式还是要以传统的木材为主，木头是除了玉和陶瓷外，我们也会用温暖莹润来形容的材料。
此外，竹、棉、麻、丝也是天然舒适不可或缺的元素。至于金属、塑料这样的材质，人造痕迹就太重了，即使是一样的款式，换用金属那基本就和新中式无缘了。
06
家具
照搬一整套传统家具，就是所谓的中国风吗？大错特错！
我们都熟悉的红木家具沿袭于清朝：粗胳膊粗腿，雕花丰富，华丽无比。在普通的住宅空间里，想要将 *** 的雕花红木家具搭配出大气感，是很难实现的。
而宋朝的家具线条简洁，这个审美标准来源于当时的士大夫，他们的审美理想是“淡”，审美意识是“韵”。因此最终的形态，就呈现出一种隽秀之美，天然典雅，不做过多的装饰。
家具在形态上要靠近雅致。
真正属于新中式家具的关键词包括：
1细——细胳膊细腿，站在红木家具的对立面；
2轻——体态轻但质量不轻；
3圆润——边角圆，材质润；
4浅——尽量选浅色的家具，还你一个透气又敞亮的新中式。
传统文化讲“道法自然”，把自然规律放在了极其重要的地位。圆润、细线条、轻巧的家具看起来更容易让人亲近，而且更加适合放在小户型的居室。
07
细节
现在在 *** 上搜索中式设计图，镂空隔断、梅兰竹菊背景墙、仿古灯一应俱全，缺乏新意，简直太辣眼。
中国文化追求的是意境，这一点也体现在细节上。
想要打造神韵合一的新中式之家，在细部的设计上也可以有很多加分设计。
比如在软装配饰的选择上，木雕、石雕、陶瓷、花艺等，都可以展示传统文化独特的韵味，营造禅意空间。设灯具的墙面，不用刻意去强调色彩，通过重点照明的手法，去营造整体的静谧氛围。
纵观古代，没有哪个朝代比宋代更具有人文精神。宋人追求高雅的情趣、有滋有味的慢生活方式。
从深层次来理解中国传统美学对设计的影响，打造出带有文化自信的新中式家居，寻回生活的精致和文化的自信，那是生活本该有的样子。
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汉朝初期用小篆，后因为书写不方便，逐渐改为隶书字体。
唐朝使用楷书，正式公文都固定字体。
汉代通行的字体约有3种：
①篆书,用于刻石、刻符以及高级的官方文书和重要仪典的书写，如天子策命诸侯、柩铭、官铸铜器铭文、碑上题额、宫殿砖瓦文字等;
②隶书,多用于中级的官方文书和经籍的书写,如天子尺一诏书、一般的经书和碑刻等；
③草书,用于低级的官方文书和一般奏牍草稿，如《永元器物簿》、武威的医药简、日忌、杂占诸简。其他一些文字如“古文”等应用范围较狭。
篆书——西汉碑刻篆书比较少，因丰碑大碣在西汉尚未兴起,留存今天的多是一些题刻,其篆书由秦代的圆转逐渐趋向方正。东汉立碑之风兴起，碑刻篆书，书法结体茂密，体势方圆结合,用笔遒劲,与秦代刻石风格不同。汉代碑刻篆书最为丰富多采的是碑额,有的结构方整奇肆,有的婀娜多姿,不仅风格多样,而且用笔也层出不穷,或圆转巧丽,或方折挺拔,或茂密,或疏朗。
汉代篆书另一丰富的宝库为铜器上的铭文。汉器铭文多先书写,再由工匠凿刻而成,因此笔画多为方折，转折处断而不连，使篆书呈现出另一种风格。但其结体和笔画仍然表现出多种多样的面目。新莽时期铸造的铜器铭文多为工整垂脚的方正小篆，结构舒展挺拔，风格典雅俏丽。
汉代砖瓦文字，大都是篆书,形体修长,富有装饰性。瓦当文字随形书写,独具匠心,使篆书赋予浓重的装饰趣味。
汉代篆书墨迹出土不多,甘肃敦煌出土的干支简、武威磨咀子汉墓的旌幡、居延出土的张掖都尉启信等，都为结构方正的篆书，用笔细瘦方硬。湖南长沙马王堆汉墓帛书中有部分是汉初的篆书，可以说是带有隶书意味的篆书。
隶书——隶书起源很早，可以上溯到战国时代。隶书在秦代普遍流行于民间，它在民间经过不断地改正和完美，到汉代发展到更高阶段,成为汉代的主要字体。秦代到西汉初期是隶书的古隶时期,西汉石刻除一部分是篆书,其余多为篆隶递变过程中的古隶，其结构已是隶书的体势，但笔画尚未见典型的波磔。隶书到西汉末期和东汉时期发展到成熟阶段，这时隶书形体由长方趋向宽扁,由纵势转向横势，笔画已趋工整,波挑也更为完美，而点画俯仰呼应使隶书的艺术性达到和谐完美的境界。东汉隶书用笔技巧更为丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化,提按顿挫,起笔止笔，表现出蚕头燕尾波势的特色。在结构上疏密的变化,点画的呼应,更加呈现出隶书复杂多变的姿致，而风格也更为多样。
汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。从已发现的汉简来看，工整谨严的隶书多见于先秦典籍和官方诏令。最能代表隶书成就的是东汉碑刻。东汉盛行立碑刻石的风气，碑本身就是一件石刻艺术品，碑的重要部分──碑文,要和碑构成完美的艺术形式,因此特别重视书法。东汉碑刻隶书，大体可分为两大类型：字形比较方整，而法度严谨，波磔分明；书写比较随意自然，法度不十分森严，有放纵不羁的趣味。
前者又可分为两种风格:①倾向端庄秀丽的风格,刻的比较细腻，笔毫效果较明显，笔画波磔分明。结体方正，笔画顿挫有致。②倾向古朴雄强的风格，刀刻的效果较明显，笔画呈现方棱，转折崭齐，结体方正。
后者也可分为两种风格：①书写草率随便，字形大小参差不一。②由于写在崖壁上，为不平整的石面所限制，所以随石书写，有自然不拘的效果。
汉砖隶书，有一种刑徒墓砖，是记载服劳役的刑徒死后随葬的题记，文字都用刀随意刻成，和捺印的砖文不同。
捺印文字比较方正古朴，而刑徒墓砖文字比较草率随意，书写和镌刻没有行格，笔画任意纵横错落，有一种奔放不羁的趣味，可能是民间书法家或工匠所书刻。
隶书到东汉末年，由于过分追求形式和装饰性，波挑矫揉造作，而结构板滞，缺乏生趣，于是开始走向下坡路。这种趋势到魏晋时代更甚，这样隶书的衰落成了必然的趋势。
草书秦、汉的草书是中国草书发展史中的章草时期。汉代早期的草书，是隶书（古隶）的简易、急速的书写。这种草书可以从《神爵四年简》见其大概，这时期的草书为草隶或隶草阶段。
东汉时期草书逐渐出现波磔，这时草书可以从武威出土的医药简牍，敦煌出土的“可以殄灭诸反国”简、“北部侯长高□”简等见其大概。至曹魏、西晋，草书经过书法家的不断加工，形成有一定规律的草法，后代称这类草书为章草，以区别东晋盛行的今草。
章草在东汉普遍流行,除出土大量草书简牍外,如《急就章砖》、《公羊传砖》、《马君兴砖》，以及安徽亳州出土的曹氏墓砖，都是用章草书刻，可知东汉章草在民间相当流行。
隋朝时代用繁体楷书为主，繁体行书和草书为辅。隋朝的书法，上承南北朝，下启唐代，书风巧整兼力，不离规矩，兼有东晋南朝书法的疏放妍妙，北朝书法的方整遒劲。初唐大家的风范规模，在此已经初步形成，二王的书风开始盛行。著名的书法家有丁道护、史陵与智永。法书墨迹则有千字文与写经，《龙藏寺碑》、《启法寺碑》、《董美人志》等碑刻显示了这一时期的书法风格。
唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。
初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后：
欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。
虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。
褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。
我知道古代女子出嫁的时候有个闺房必备品，其中有一样令人难以启齿的就是婚裤，因为古人害羞，所以之一次夫妻双方嘿嘿嘿的时候女子就穿上开档的婚裤，从而避免两个人的尴尬。但是，汉朝的宫廷女子，居然开始在宫里堂而皇之地穿起了开裆裤。是汉朝的民风如此开放了吗？事实上，只是她们当时的皇帝会玩而已。要知道，天下都是皇帝的，在宫里的宫女，更是直接听皇帝的命令，毕竟是在天子眼前嘛。那这么会玩的皇帝，是汉朝的哪位呢？我介绍一下，他是东汉汉灵帝刘宏。
刘宏这个皇帝啊，他不关心百姓，他也不关心他底下的官员怎么样，他也不理朝政，总而言之，他只要自己快乐，怎么快乐怎么来。古时候娱乐设施没现在丰富啊，现在的酒吧啊、KTV啊、会所啊，那时候都没有。但是皇帝他想要快乐啊，于是他就开始在宫里疯狂搞事情。有人送了他驴子，他就不顾形象地在宫里了起来。这还不够，他还喜欢玩"cosplay",我前面说了，这个皇帝会玩啊。他让宫人扮演集市上的商贩，他就假装逛街买东西赏乐。更奇葩的是，他是真的不害臊啊，他在宫中建了一个很高级的游泳馆，亲自赐名“裸泳馆”。顾名思义，就是让宫女 *** 衣服在里面游泳的，然后皇上也会 *** 衣服进去你追我赶的。
更过分的是，这个皇帝有时候兴致上来了，但是他又嫌弃脱这些妃子宫女的衣服太麻烦了，就让宫匠做了开裆裤让宫女们都穿上，好方便他办事情，真的是荒*无度，不断地刷新着下限。
不过事实证明，真的不要纵欲，纵欲不好，这不，这位皇帝在三十多岁的时候就被掏空了身子，英年早逝。
刘夫人早年说：“我上辈子做了什么，养了刘基这种坏品种？”后来后来我什么也不敢说，跟着满清文武一起喊：皇上万岁！刘老汉一生享受着至高无上的荣耀，但在此之前，他也饱受三子刘邦的折磨。让老人叫屈的是，大家都死了埋了，头上还戴了绿帽子。
丢老祖宗的脸——
刘邦有四个兄弟，大哥刘波，二哥刘忠，小弟蛟刘，刘邦排行老三，还有一个妹妹。在家里，他很难管教。整天不拿锄头不碰铲子，游手好闲，喝酒打架。睡在酒吧里，睡在寡妇身上，不以为耻，突然抱个孩子回家，说是他的。刘灿太太对这个恶棍的儿子毫无办法，她的兄弟姐妹们也不喜欢姐夫，他在周围玩耍，倒油瓶时也不帮忙。
刘太公骂你气短，说你像墙一样高。你能做点正经事吗？刘基随口回敬了老爹一句，说我是做导演的，以后要成大事！刘老汉心说，你别给我添乱，就是烧香也把祖宗的脸都丢光了！
做饭爸爸给了我一碗汤——
楚汉相争，彭城一战期间，刘邦被项羽打得落花流水，想带着家人一起逃亡途中。结果他只在路上撞见了儿子刘英和女儿鹿苑公主。这是因为楚军急追，刘邦也几次把一双儿女赶下车，差点流浪；吕雉的媳妇带着公公刘老汉，动乱的时候，一脚低一脚高的找汉王。结果她混进了楚军，报告给了项羽，项羽拿老人和儿媳当人质。
楚和韩在荥阳北部的光雾河对面相持不下。为了迫使刘邦认输，项羽派人用案板刀斧和大锅搭起高台。然后，有人把刘太公的头绑在案板上，冲着刘邦喊：你看清楚刘邦，你老人家在我手里。如果你们不赶快放下武器投降，我就把你们的父亲剁成碎片，煮汤！对面的刘邦马上回答说：“傻霸王，我们是结拜兄弟，我爹是你爹。如果你真的想煮你爸爸，别忘了给我大哥分一碗汤！当年刘邦这个六亲不认的主子，项羽气得瑟瑟发抖，挥刀砍刘老汉。多亏了向伯的劝说，他救了老人的命。
送你一个——。
刘邦征服天下，称帝，迁都关中。此刻的刘邦相当遵守儒家孝道，每隔五天就去他的老父亲刘太公那里问好，守父子礼。但是刘老汉开始觉得不舒服了。他的管家看到老人的不适，对他说：“天上没有两天，地上也没有两个王。高皇帝虽然是你的儿子，但他现在是天子的皇帝。虽然你是他的父亲，但你是一个朝臣。为什么老是让皇帝给臣子打招呼？”长此以往，陛下就没了。刘老汉说我明白。我没那么困惑。又过了一天，刘邦又来看父亲。剑龙还在很远的地方，他看到老人怀里抱着一把扫帚，站在那里恭敬地迎接他。当他来到前面时，老爹退后一步给皇帝指路。刘邦看到这一幕，大为惊讶。他赶紧下了车，伸手去扶父亲，父亲却说：“你现在是万民之主。你怎么能因为我这个糟老头子，就把天地的规矩搞乱了？”
刘邦想了想，老头说的没错，但不管怎么说，总不能让老头给我们带路吧。有一种 *** 。过了几天，高祖刘邦大驾光临朝廷，封刘太公为太上皇。君、臣、子的关系可以梳理一下。在家里，你是父亲，我是儿子。在国家，我是皇帝。你是皇帝之上的皇帝。你要安心享受。当我回到我的住所，老人开始喃喃自语，说
未央宫落成，宣告大汉朝所有政治机构正式在长安建立。这一天，高祖刘邦在未央宫前设宴，刘太公老人也参加了。正高兴的时候，刘邦站了起来，接过玉酒杯，倒满，说要敬老爹一杯。刘太公还没来得及喝，刘邦就拿老爹开涮，问道：“老头子，你老说我窝囊废，不如我二哥刘忠勤快能干，不能替家里管理家产。你总跟我说，我现在管理的财产比我二哥还大。”刘夫人用酒蒙着脸，装聋作哑，然后跟着群臣一起喊：万岁，万岁！
去黄权戴绿帽——
汉高祖十年七月，刘太公死于溧阳宫。不到890年后，陕西韩城人司马迁被任命为朝中谋士，亲自书写历史。据坊间传说，伟大的高涵皇帝刘邦为了讨得原意，无意中给已经去世的皇帝头上戴了一顶绿帽子。说：刘太公的老婆当年无所事事。她去一个大湖边休息，睡着了。在她的梦里，她和号神发生了关系。刘老汉在春天就知道了。我的妻子总是保持她的位置。她怎么会有出轨的歪念头，更别说是神了？她甚至从来没有招惹过家乡的帅哥！
最让刘老汉受不了的是，刘老汉看到妻子出门很久也不回家。当时雷声隆隆，世界一片黑暗。他把妻子寻到了湖边，看见一条龙躺在妻子身上，和她发生了性关系，让人和龙发生了性关系，怀孕了，将来生下刘邦。这显然毫无根据。刘老汉迫不及待地从坟墓里爬出来，和石倩争论起来。刘基，真的是我自己种的。我的种子和龙有什么关系？我能看龙 *** 我的妻子吗？多么大的陷阱！埋葬自己的无能不是明摆着养不起皇帝吗？
