.jpg)
导读：背景介绍 圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro in Vaticano）是天主教罗马教廷的主教座堂，位于梵蒂冈城，是世界上更大的天主教堂和意大利文艺复兴式建筑的代表之一。它于4世纪开始建造，历经数次改建和扩建，最终于1
背景介绍
圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro in Vaticano）是天主教罗马教廷的主教座堂，位于梵蒂冈城，是世界上更大的天主教堂和意大利文艺复兴式建筑的代表之一。它于4世纪开始建造，历经数次改建和扩建，最终于17世纪完成了现代的模样。
然而在16世纪末，圣彼得大教堂已经破旧不堪，故此教皇六世下令修缮工程，并提出要建造一个比原来更宏伟的教堂。于是，在众多建筑师中，最终米开朗基罗脱颖而出，成为了圣彼得大教堂的设计师。
米开朗基罗的设计理念
米开朗基罗的设计理念是“把更好的所有东西都集中在一起” 。他非常注重建筑的结构和比例，希望以巨大和协调的比例感召人们。因此，他设计的结构极其复杂，以使建筑具有视觉上的纵深感。
同时，米开朗基罗也非常注重从建筑本身中传达出一种神圣的氛围。他希望通过建筑中的形式、材质和布局，能够引导人们的注意力和心情，使人们更加投入到宗教活动中去。
设计过程与变化
米开朗基罗在设计圣彼得大教堂的过程中，经历了多次变化。最初，教皇希望他按照已有的基础，对原有建筑进行扩建。但米开朗基罗认为这样做不够宏大和意义深刻。
于是，他开始重新设计整个教堂。他把中殿和穹顶的设想放在了之一位，使教堂的立面变成了祭衣的形式。这种设计不仅在形式上极其美观，而且可以提醒信徒们，他们进入了基督教的“神圣穹顶”。
然而，由于中殿的设计过于宽大和高耸，使得教堂整体显得过于笨重。于是，米开朗基罗不得不对之前的设计做出了修改，并采用了更加谨慎的方案。
顶篷的设计
顶篷是圣彼得大教堂的更大建筑物之一，其设计和建造是建筑历史上的奇迹之一。米开朗基罗为圣彼得大教堂设计了一个将近448英尺宽的穹顶，穹顶的高度是128英尺。
顶篷是由里面向外，从低到高，不断递增的椭圆形，最后成为一个巨大的穹顶。这使得它不仅在外观上很美丽，而且在内部也给人带来了强烈的视觉冲击。
立面的设计
圣彼得大教堂的立面是建筑美学的一个重要组成部分。米开朗基罗设计的立面长达376英尺，高150英尺，由二十根巨柱组成。米开朗基罗基于新柱的概念，和对意大利传统建筑的精髓进行了完美的结合。
立面的中央是一个直接进入教堂的门廊，两边是巨大的钟楼和钥匙修道院。而立面的顶部是一个由皮埃特罗达科里（Pietro da Cortona）设计的巨大雕塑，巨大的圣彼得是基督的罗马教皇的守护者，展示了教皇的权力和威望。
米开朗基罗的建筑贡献
米开朗基罗设计的圣彼得大教堂，不仅在当时，而且在后世都成为了世界上具有重要历史价值的建筑之一。它展示了米开朗基罗对建筑和艺术的追求，他希望通过这种方式传达出一种神圣的气息和文化的价值。
同时，米开朗基罗的设计和 *** 也为后来的建筑师带来了启示和启发。他的“把更好的所有东西都集中在一起”的设计理念，在后来的建筑中也得到了广泛的应用。
结论
圣彼得大教堂是文艺复兴时期一座具有重要历史价值的建筑，它是米开朗基罗的杰作之一。米开朗基罗通过自己的设计理念和天赋，赋予了这所教堂更加神圣和美丽的属性。即便是在现代，人们仍然可以从圣彼得大教堂中感受到米开朗基罗和他的时代带来的影响。
圣彼得堡是一座充满中世纪建筑的华丽之城，沉浸其中，常常会忘记时空。
在 圣彼得堡（St Peter *** urg） 的日子里，多数是阴天，每次出门都冷风中冻得瑟瑟发抖，大概是衣服没穿够的缘故，半小时的阳光，就觉得是老天爷的恩赐了。常常因为冷不愿意出门，青年旅舍有暖气，舒适的客厅，咖啡和甜品，很适合窝着混日子。
这大概是圣彼得堡最富盛名的青年旅舍，很多人说即便为了这家青年旅舍也该到圣彼得堡呆呆，是旅途中温暖的所在。 Soul kitchen 确实很温暖，工作人员和住在这里的旅客都非常友好，在这里遇到了很多有意思的小伙伴，一起吃饭，喝酒，谈天说地。
照片里的英国老夫妻，两人到处旅行，住在青年旅舍对他们来说更有趣，可以认识更多人。老太太一口标准的北京口音把我给震惊了，她六岁去的北京，在那里生活了16年，职业是中医，中国就像是她的另一个故乡。
傲娇的以色列青年，跟我同龄，名字已经不太记得了，印象最深刻的就是他每天早晨起来都会用唱腔跟大家打招呼，拉着嗓子唱歌。是一个恨娶男，随时随地都在感叹，"为什么我没有女朋友，为什么这个女孩没有回我的短信，我想结婚了，女人在哪里？"。每天三遍，逮着谁就倾诉没有女人的事情，让大家觉得有些神经质，只能尽量躲着不跟他一起聊天。
还有法国来的Ines姑娘和她的小伙伴，都是二十岁出头的小年轻，疯狂的热爱party和俄罗斯帅哥，热情有趣的法国人。
星期三的晚上，一群人耐不住寂寞去了附近的酒吧街喝酒，大家都在俄罗斯的冷漠中想找一个突破口。传说中的夜夜派对，人人在大街上喝伏特加的想象，我们都没见过。一群热血沸腾的年轻人，不顾寒冷，往酒吧街冲过去，但是真的很冷清，我们连续转场了几个酒吧都是唯一的客人 ，连音乐都是软绵绵的，还好伏特加够烈，一口干下去的感觉很好。最后，同行的小哥被路遇的俄罗斯姑娘搭讪，把我们带到了一个有舞池的酒吧，里面坐着几个面目模糊，看起来像是酒吧工作者的姑娘。已经懒得再换了，继续伏特加，结果上来才发现是特别差的酒，入口很艰难，大家苦着脸都干了，嘴里充满了劣质的伏特加，圣彼得堡的酒吧之夜比我们想象中要无趣的多。
这一晚的喝酒，让我周四一整天都在宿醉的状态里，在旅店里装尸体，靠咖啡活着，当天晚上一起喝酒的法国美国小青年，完全不受影响，一大早就去逛博物馆了。深深的觉得自己老了！
照片里的韩裔美国姑娘Lily，来自德州，典型的美国人性格，自来熟，喜欢聊天，特别的热情开朗，女权主义者，爱玩爱闹，精力充沛。她和好友一起来俄罗斯旅行，却一个人跑到青旅来住，理由是两人24小时呆在一起要发疯了，虽然是多年好友还是需要自己的空间。
这让我空前的想念兰，她是我的更佳旅行拍档。 从印度相遇到斯里兰卡一起旅行，后边结伴去台湾，还有这次俄罗斯的大部分旅程。我们性格互补，能在一起玩，又各自很独立，有她在旅途有更有意思，更温暖。
涅瓦河开桥(Neva River )－半夜经典 旅游 项目之一，圣彼得堡有很多桥，为了方便大型船只通航，会在半夜打开桥面，很独特的场面，青旅离河很近，小伙伴们死撑着不睡觉，夜里步行过来看开桥。
跟埃及的小朋友结伴出去逛教堂，博物馆，他说了一口流利的英文，来自开罗，大学毕业之后工作了一年，现在开始环球旅行。问他工作一年哪有这么多积蓄支撑到处旅行，小朋友满不在乎的说："我家很有钱，他们给我钱到处玩"。内伤，还怎么继续做朋友啊？
逛了一天博物馆之后，小朋友说他喜欢我，正在吃饭的我呆住了，这个表白也来得太突然了，我只能尴尬的笑了下，他还很大方的宣布，你喜不喜欢我无所谓，反正我就是喜欢你。一群乌鸦飞过，我是挺开心有人可以一起逛博物馆，拍拍照什么的，但是被一个认识一天的小朋友说喜欢，压力山大，赶紧远离。
圣以撒大教堂(Saint Isaac's Cathedral) ，是圣彼得堡更大的教堂，建于1818年，花了40年建成。和梵蒂冈的圣彼得大教堂、伦敦的圣保罗大教堂和佛罗伦萨的圣母百花大教堂并称为世界四大教堂。
教堂顶上是更佳观景平台，在上面整个城市一览无余，太美了，碰上了难得的阳光，我在兜了很多圈都不舍得离开。
冬宫（The Hermitage Museum） －原来是俄国沙皇皇宫，现在是世界四大博物馆之一，和巴黎的 卢浮宫 、伦敦的 大英博物馆 、纽约的 大都会艺术博物馆 齐名。里面各种各样的奇珍异宝，雕像，名画，金碧辉煌，逛了一个下午快要窒息还没有逛完。对于我这个 历史 艺术 *** 来说，感觉就是很美很震撼，感叹一下沙俄时代好有钱，好强大！！
救世主滴血教堂(Church of the Saviour on Spilled Blood) ，算是圣彼得堡地区少有的纯俄罗斯风格建筑，1881年3月1日亚历山大二世（Tsar Alexander II）在这里遇刺身亡，这座教堂就是为了纪念他而建造。里面的壁画非常震撼，我一直仰着头，生怕错过一丝一毫的美。
彼得宫(Peterhof Palace)，在距圣彼得堡市约30公里，是历代俄国沙皇的郊外离宫，因为里面变化多样的喷泉得名。找了一个有阳光的日子过去，但还是出乎意料的冷，我整个人都被冷风吹得不好了，完全是找虐，到后边已经顾不上看风景了，只想赶快回到温暖的旅舍。
夏的花园（Gerden Summer）, 游客不多，不需要门票，简单美好的公园。
圣彼得堡的各种街景也是相当迷人，古城区都在可以步行的距离内，慢慢散步会有很多惊喜。
离开的前一晚，周六晚上终于遇到了传说中的圣彼得堡party！有拥挤的年轻人，疯狂的音乐和酒精，太high了，喝到天微亮才回旅舍。宿醉，登上飞往莫斯科的班机，并发誓不再喝醉，可是，该喝醉还是继续喝醉！哎
一、比较无聊的话，可以一直去恶棍火山开车，带上圣物，3天差不多就可以，并且还能买两把哈罗德。
二、找 *** ，可以去刷酒吧，T币掉落很多，经验也客观。用疯子带小号，节操爆最效率。
三、好好玩主线，玩完一把重置任务再来一次。一天半，可以突击到72（狂枪，别职业没试过）
四、找基友联机，不知不觉就过去了
彼得·马克利设计的黑色办公楼，被定义为艾申广场的从属建筑。
在毕加索广场的另一角，矗立着彼得·马克利设计的黑色办公楼。这座建筑被定义为艾申广场（Aeschenplatz）的从属建筑，其八层高的体量刚好与迪纳设计的八层高体量协调。与迪纳倾向于城市的设计相比，马克利的体量布置更加建筑化。
建筑师分别以两个八层体量收住两条街的端头，再将两者通过基座整合为城市宫殿，外加上双倍高度的顶层，该建筑在竖直方向上构成了经典的三段式格局。由此，建筑师成功实现了城市形态与建筑姿态的共赢。
在立面设计上，黑色边框、三重转角、反光玻璃让人联想起"密斯式"的幕墙设计。但仔细观察玻璃竖向划分又能发现，建筑师更加强调材料的厚重感和近人尺度。但如果实地参观，人们会被这座办公建筑的私密性震惊：这里没有柱廊，没有商铺，只有小得出奇的入口、暗得出奇的大堂以及永远上锁的门。
这座毗邻马克利黑色办公楼的建筑在2016年被改造成一家设计酒店。其内装配色采用北欧风格，并深度借鉴了里维伦茨（Lewerentz）的织物设计。在楼下的酒吧和饭店，混凝土和金属工艺被发挥到极致：一系列混凝土顶棚、桌板、吧台充分展现了施工质量；一系列金属推拉门、内窗、幕墙则诠释了材料的厚实与精度。该项目向人们展示了"完成度"能够带来的感官享受。
这栋建筑的识别性如此之强，以至于就算不了解也能猜出是博塔的作品。也许在建成仅仅20年后来评价一栋重要建筑显得为时过早，但至少到现在，这栋建筑都被认为是巴塞尔的伤疤。在城市关系上，半圆形的建筑体量显然将艾申广场（Aeschenplatz）的一角彻底打开，弱化了其具有方向性的城市空间。
而对于建筑旁边的历史建筑，建筑以压倒性的体量让历史建筑显得不合时宜。在建筑语言上，其基本复制了兰斯勒大楼（TI17）的挖洞手法，过少的窗洞让立面如哈德良墓一般封闭。在材料上，黑白相间的托斯卡纳语言则在巴塞尔地界有难以言明的尴尬。
更深层次的问题是，这样一座问题多多的建筑如何会在巴塞尔落地。当时的历史情况是，由于UBS高层与博塔密切的私人关系，所以内定了方案的实施。而到了审批环节，市政部门无法否决在技术层面没有毛病的建筑。而面对民意这最后一道保险，UBS用"退出巴塞尔"来威胁企图发起动议的知识精英。至此，这栋建筑终于突破了所有制度阻拦，在巴塞尔落地。
高街住宅是一段19世纪街区的收头建筑，该地块被一个世纪以来的铁路建设侵蚀得犹如处于悬崖边缘。而在建筑的沿街一侧，新规划的公路桥闸道在此汇入城市路网。建筑师以柱网覆盖地块，并直白地切去一角以适应道路关系。该体量切角被拉抻至四层，并最终被五层的悬挑部分收住。
这种对"城市与基础设施关系"的夸张表达与SBB铁路信号塔（BS09）的处理如出一辙。迪纳甚至还使用砖墙贴皮来强化这种切割关系。建筑师的体量处理充分体现了该地块的特征。而作为构成城市的普通单体，建筑的开窗比例和大小则显示了建筑的时代性。
在这里，850毫米高度的传统窗台仍然被延续，但在迪纳20世纪90年代的作品里，500毫米高的超低窗台催生了超大窗，以及更加开放的城市建筑。在20世纪90年代以前，巴塞尔火车站两侧城区分隔严重，火车站沿线有大量铁路用地。
但由于用地的权属关系非常复杂，任何一方都无力落实一个综合性的城市设计。但是具有学术共识的巴塞尔建筑精英通过充满自觉性的单体建筑设计，一点点帮助城市实现了"扩大城市，压缩铁路"的建设目的。
作为迪纳在巴塞尔一系列与基础设施相关作品的最后一座，该建筑可谓集大成之作。而作为火车站商住建筑群的之一座，该建筑采取的策略具有指导性。地块中原来的酿造厂被拆除，迪纳恢复了该地块的城市秩序，并根据北侧主街的正交关系以庭院式网格建筑覆盖了地块。
在南侧，铁路的控制线切割了所有建筑体量，并留下三个半开放的庭院。建筑四面有不同高差，但庭院围墙所形成的基座整合了所有复杂的高差关系。在立面处理上，迪纳延续了"干挂饰面+混凝土挑檐"的做法，只不过在这里，生活性的阳台为建筑与庭院，以及更恶劣的铁路空间中间增加了新的空间层次。
砖墙让建筑具备更小尺度的细节，而预制做法则表明了工业化的生产方式。沿主街的雨篷和喷泉软化了与街道的关系，沿铁路的错位砖墙立面则把与铁路线的交接关系落实到细部中去。在这个作品里，人们看到迪纳如何将对城市的理解落实到建筑最终的细部，但也是从这个时期的作品开始，迪纳开始在自己过于理性的作品中为艺术家的介入留下发挥的余地。
该地块位于火车站主楼与迪纳的UBS培训中心之间，市场大厅的对面。基地原本是铁路库房，其背后是通往法国车站的站台，因此才有埃萨斯特的名字，意为阿尔萨斯之门。在1990年的之一版方案里，建筑师一方面将铁路的"重复性"作为设计概念，另一方面通过对周边建筑的类型学分析，确定了"内院建筑"的城市策略。
但遗憾的是，该方案未能实施。在真正实施的第二版方案里，"铁路秩序"和"内院"等概念得到延续。但在几何布局上，建筑师采取了更加灵活的形式，比如直接围合出了一系列小广场，塑造一系列尖角透视等。这些都是非常具体的建筑做法，并且追求的很可能是密斯早年尖角玻璃摩天楼的意向。不过，人们在20世纪80年代瑞士建筑中看到的那些"一石二鸟"的多义手法似乎已经荡然无存。
而关于建筑立面，在圣加仑赫尔维蒂保险公司总部（CH12）里确定的玻璃手法被应用到该建筑中，只不过单元幕墙被双层幕墙所取代。从2000年以后，由于设计费和精力等各方面原因，赫尔佐格和德梅隆拼凑手法的现象在商业和海外项目中愈演愈烈。
原本的火车站采用地道连接各个站台，瑞铁新的改造目标是通过大型人行天桥连接城市两侧，并将原有隧道改为物流和战备通道。建筑师的策略异常简单，即设计一个有足够商铺的桥形建筑，使其如威尼斯里亚托桥（Ponte diRialto）、佛罗伦萨老桥（Ponte Vecchio）一样，成为城市街道的延续。最终的结果在城市策略上奏效，但其 *** 的屋顶并没有带来相应的城市体验。
日前，我们从 *** 渠道获得了一组全新一代起亚K3的官图，与现款车型相比，全新一代起亚K3的外观和内饰可谓推倒重来，类似概念车的设计风格让它看起来未来感十足。据了解，新车将会新增匹配20L引擎的GT-Line系列车型，预计今年第四季度在海外生产和上市，而国产的引进计划或许会安排在2024年。
从官图可以看出，新一代起亚K3依然采用双层进气格栅的设计，但是大灯却改为了7字型，上层格栅与起亚K5那套设计比较接近，而下层格栅两侧有大尺寸扰流槽，此外前脸还有大量黑色的元素作为装饰，也进步一强调其“GT-Line”的运动身份。
虽然新车的整体造型非常前卫，但与现款K3的虎啸式前脸设计似乎并没有太多的传承，官图中还发布了两张带有设计师签名的海报，有细心的网友发现，该签名并不是彼得·希瑞尔，起亚的首席设计总监可能已经换人。
彼得·希瑞尔(PeterSchreyer，1953年至今)出生于德国巴伐利亚州的巴特赖兴哈尔，是全球汽车业设计领域最受尊重的权威人士，欧洲三大汽车设计师之一，被誉为影响设计潮流的时代人物。早期曾经担任奥迪、大众首席设计师，先后设计了新甲壳虫、奥迪A6、奥迪TT系列等多款车型，在这段时间，彼得一步步走上奥迪设计总监的位置。
2006年，彼得·希瑞尔正式担任起亚首席设计师，负责起亚在全球的设计性工作，为全球消费者带来了福瑞迪、秀尔、索兰托、智跑、起亚K9、起亚K7(凯尊)、起亚K5、起亚K2、起亚K3等经典车型。
2012年12月29日，起亚汽车任命公司设计总监兼执行副总裁彼得·希瑞尔为新任总裁，至此，彼得·希瑞尔成为起亚公司有史以来首位外籍总裁。2018 年，他被任命为现代汽车集团设计管理总裁后，公开露面的次数明显减少。2021年底，任职15年的他卸任集团总裁，成为了现代汽车集团的“设计顾问”。后续的设计工作或已由现代汽车和捷尼赛思设计副总裁李相烨接替。
回到全新一代起亚K3身上，新车的侧面采用了大溜背的设计，配合轮拱和车门下方的黑色包边，看起来有着不错的跨界风。细节方面，车窗下沿有一条L型的镀铬装饰，C柱顶部位置还加入了黑色的延伸，为车辆带来了SUV车型才常见的悬浮式车顶造型。
尺寸方面，全新一代起亚K3的长宽高分别为4545/1765/1475mm，轴距为2670mm，比现款起亚K3(长宽高4666/1780/1450mm，轴距为2700mm)小了一些。虽然设计图里面显示的车轮尺寸很大，但新一代起亚K3 GT-Line版车型将继续匹配17寸轮毂。
全新一代起亚K3的内饰也是完完全全的重新设计，两幅式多功能方向盘造型非常特别，窄边框以及高扁平比的双联屏看起来也非常清晰与精致，中间位置保留了两个物理旋钮和触控式的空调控制按键，车厢内部在科技感方面整体营造得比较出色。
配置方面，中控屏与时俱进地支持了无线 CarPlay 以及 Android Auto 功能，此外还有双区自动空调、64 色氛围灯、后排出风口等。驾驶安全方面，新车支持选装 ADAS 系统，包括前部防碰撞预警、车道保持、盲区监测等功能。
动力方面，全新一代起亚K3将推出三种动力可选，普通版车型将配备16L发动机，更大功率为123马力，与之匹配的是6挡手动变速箱或CVT变速箱。GT-Line版搭载20L发动机，更大功率为152马力，匹配6速自动变速箱。此外，在出口版本车型中还保留了14L发动机的匹配。
焦哥点评：现代起亚在海外市场可是长期位居总销量前3的品牌，设计、技术、配置都是它的强项，但为何在国内的市场表现那么差或许复杂的内部体系、不给力的营销策略、人力物力不到位等等都是它的绊脚石。全新一代起亚K3亮点不少，但或许海外市场才是它发光发热的地方。（文：冯）
本文来自易车号作者汽车焦点，版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。内容仅代表作者观点，与易车无关
彼得的英文名称可以直接用英语字母"P""T""E""R"来代替，也可以翻译为"Peter"。
1个人角度
首先，从个人角度来看，彼得是一个常见的名字，它在不同文化和语境中有不同的含义。在英语国家，彼得意味着“石头”，源自于希腊语中的“petros”一词。
在俄罗斯，彼得则意味着“彼得一世”，是俄罗斯历史上的一个重要人物，也是俄罗斯沙皇中的一位伟大君主。在中国，彼得则是一个相对较少见的名字，其含义与英语和俄语不同。
2人物和文化形象
其次，彼得这个名字还与许多著名的人物和文化形象有关。在基督教中，彼得是十二使徒之一，是耶稣最亲密的弟子之一，也是建立基督教教堂的重要人物。
在文学作品和**中，彼得·潘是一个经典的文化形象，他是一个永远不会长大的孩子，常常被描绘为一位勇敢、独立和自由的精神象征。此外，在音乐领域，也有许多以彼得为名的音乐家和乐队，如英国摇滚乐队Pete Doherty等。
3同的领域和语境
最后，彼得这个名字在不同的领域和语境中还有着不同的意义和应用。在地质学中，彼得是一种常见的岩石名称，通常用于描述一种沉积岩。在数学领域，彼得是一个常用的缩写词，用于表示“所有其他的情况”，如在博弈论中表示“所有其他玩家采取的策略”。
综上所述，彼得这个名字在不同的领域和文化中有着不同的意义和应用。无论是在个人层面还是社会层面，彼得都是一个具有丰富内涵和历史的名字。无论是在哪个领域或语境中，了解和探究彼得这个名字的不同含义和应用都是一个有趣而富有启发性的过程。
