导读：虚拟世界酒吧三点式跳舞采取的处罚措施是警告和禁止进入：游戏管理员或酒吧场景的监管者可能会给予警告，并禁止玩家进入酒吧场景，以限制他们的行为。惩罚性任务或扣除虚拟货币：玩家可能被要求完成一些额外的任务或被处罚虚拟货币的扣除，作为对其不适当行为
虚拟世界酒吧三点式跳舞采取的处罚措施是警告和禁止进入：游戏管理员或酒吧场景的监管者可能会给予警告，并禁止玩家进入酒吧场景，以限制他们的行为。惩罚性任务或扣除虚拟货币：玩家可能被要求完成一些额外的任务或被处罚虚拟货币的扣除，作为对其不适当行为的处罚。暂时或永久封禁：对于严重违规行为，玩家可能会面临暂时或永久封禁账号的处罚，以确保游戏环境的秩序和公平性。
时至今日，许多人也许还记得《食物语》面世之初的惊艳表现——这款女性向手游从国风美食拟人题材切入，获得大量玩家好评，并在多个海外地区取得优异表现。
随《食物语》一同为游戏圈熟知的，还有其背后的研发百奥家庭互动旗下的光核工作室。一些从业者惊奇地发现，这家由网页游戏起家的广州游戏公司，已然完成了从页游向手游的转型，而且紧紧抓住了二次元、女性向等代表新生代用户的热门赛道。
日前，光核工作室宣布正式更名为箜羽工作室，带着好奇陀螺找到箜羽工作室负责人莫斩元，向他了解到了工作室的更名初衷及产品近况。值得一提的是，莫斩元在ACG和二次元手游研发领域扎根多年，其本人也正是箜羽工作室旗下二次元项目《造物法则》系列的发起人、 *** 人以及漫画编剧。
按莫斩元的说法，工作室之所以改名，一是基于百奥家庭互动研发战略布局需要;二是箜羽工作室立志成为国内一流的研发工作室，“我们希望通过改名给予团队更强的仪式感和使命感，打造有独特吸引力的内容，以游戏为载体传承文化，创造用户所相信的世界。而箜羽象征着自由、天空、梦想，符合我们目前专注的二次元和女性向赛道。”
为了完成了上述目标，近两年来箜羽工作室的人数翻了一倍还多，新增中台、引擎组、TA组等技术支持部门，目的是为项目组提供更多专家层面的知识，以提高整个工作室的下限。而不管未来箜羽如何依托工业化流程 *** 产品，工作室的初衷始终不会变：用内容生产者思维创作游戏，创造有吸引力的虚拟世界。
此外，莫斩元还向陀螺透露了箜羽工作室的近况：除了持续研运的《食物语》，由箜羽开发的《奥比岛：梦想国度》已在昨日正式开启iOS预约，计划于今年推出;与此同时，他们正在与柴郡猫研究室共同开发二次元手游产品《Project 24/36》，并有一款女性向神秘新作处于开发阶段。
《奥比岛：梦想国度》还获得了苹果首页推荐
公布测试消息后即登上微博热搜
让《奥比岛》手游回归IP的初心
从时间上来看，在箜羽工作室构造的虚拟世界中，《奥比岛：梦想国度》应该是最早能与玩家见面的。“奥比岛”IP历时13年，累积用户总数超3亿，历史积淀及IP影响力在国内均属头部，箜羽工作室和玩家都对这款产品抱有巨大期待。
但莫斩元告诉陀螺，在《奥比岛：梦想国度》研发之初，项目组其实也克服了不小的困难：
1 如何从海量内容里提炼《奥比岛》的内核
诞生至今，《奥比岛》以周更新的频率迭代了数百个版本，不同阶段的玩家对这款游戏的印象不尽相同，以至于项目组很难给游戏做出简单定义。更麻烦的是，在玩法上《奥比岛》无法用单一品类定性，它像一个包罗万象的巨大世界，包含了竞速、弹射、卡牌养成、模拟经营以及各种社交元素。好在《奥比岛：梦想国度》项目组很快找到了解法：尽可能回归IP的初心。
项目组从历年的游戏数据及一次次的用户调研中，逐步往这个大海岛里添加既能适应手游运行环境，又满足玩家期待的IP元素，一切都只是为了构建一个，属于这一代奥比人 “快乐没烦恼”的奥比岛。
2 如何给到《奥比岛》的玩家在这个虚拟世界里极强的沉浸感
“尽管《奥比岛》在过去13年变了很多，但所有的变化都建立在一个大前提下：让奥比岛的玩家在这个虚拟世界里有极强的沉浸感。这是《奥比岛》最核心的部分，游戏里所有的玩法和养成都建立在此基础之上。”
热热闹闹的公共场景、玩家熟知的NPC、耳熟能详的BGM、奥比广场里一碰就飞的鸽子、环绕在你身边的蝴蝶 一切都是为了让玩家在进入奥比岛的那一刻起，能感受到一个相对自由轻松，但又充满爱与温暖的环境。
3 如何给到玩家纯粹温馨的社交体验
以前《奥比岛》的老玩家常常有这么一种体验——在游戏里只要你在路边坐着，就会突然有人坐下来陪你聊天，陪你做无聊的事，甚至送你礼物。”在莫斩元看来，这种独一无二的社交代入感，赋予了《奥比岛》旺盛的生命力。而今，奥比岛手游为了能重现当年那种纯粹温馨的氛围，游戏内也做了大量促进社交破冰的设计，按熟悉度划分了陌生人、好友、密友、家族等多个群体，从定位特点、互动人数、破冰目的多个维度设计了意外的场景困境、走到哪儿开哪儿的可分享游戏盒子、推动和考验亲密关系的双人副本、聚众狂欢的游戏大厅、和 *** 型的多人运营活动等，一切都是力求让这个社区真正地在移动端活起来，不期而遇地收获和自己一样的朋友。
13年来的长线运营保证了箜羽对用户的充分理解，而产品前期数据则让他们对产品未来上线运营抱持足够信心。据透露，在此前数次测试中，《奥比岛：梦想国度》数据均稳步提升甚至超出预期，由此工作室也有足够的底气回应来自市场和用户的期待。
在二次元产品里将ACG融会贯通
如果说《奥比岛：梦想国度》是“奥比岛”IP绵延13年，在移动端实现的虚拟世界，那么《Project 24/36》则是柴郡猫研究室与箜羽工作室出于相同理念，共同打造的超现实世界。
莫斩元介绍，柴郡猫和箜羽的合作属于一拍即合的模式。
“柴郡猫团队最早的DEMO是2D的，但是我们看到之后认为这个以’守护人类时间秩序’为主题的游戏具有很大的潜力，而且在 *** 理念和打造完整世界观的思路上也和我们非常契合。但是用2D的Q版人物无法体现出世界观里的使命感，就提出是不是可以改成3D呈现这个世界，加强世界观的信念感。当时柴郡猫团队在3D技术上有一定瓶颈，所以决定我们合作来让游戏呈现出理想中的效果。做3D其实一是推翻重来，考验研发团队耐心;二是增加研发成本和周期。但我们依旧决定和柴郡猫完成这件事，是因为箜羽始终觉得，优质的内容是一切的出发点和答案，其他都是可以克服的。”
作为一款超现实题材战棋手游，《Project 24/36》的核心亮点在于其新奇的世界观设定：这个世界拥有36个小时，在每天的24点和0点之间，存在着一段不为人知的密室时间，而玩家所扮演的守秘人则负责对抗密室中的超自然异常，守护人类世界的秩序。基于这个奇妙设定，《Project 24/36》能够承载大量规则、怪谈，乃至为二创提供丰沃的土壤。
世界观和题材固然新颖，但问题也随之而来——如何围绕这个架空世界设计玩法
在过去，很多二次元产品往往能将A和C的部分做得很好，G这部分却总是和AC莫名割裂，而对于全新IP来说，只是把A和C做好显然不够。深谙此点，项目组提出了更高要求，那就是把玩法和系统深度融入世界观之中，使之浑然一体。
而ACG的各种要素落在设计层面，是《Project 24/36》项目组要做到用减法做产品。莫斩元解释道，“我们做玩法和养成的时候，不是先想数值和系统该怎么做，而是优先考虑整个世界观，并从玩家的角度思考其是否合理，然后才开始做玩法。”
拿游戏里的“理智”设计来说，游戏中用来释放强力技能的资源叫“理智”，哪怕这个资源为0也能使用，相应的透支理智会导致其使用者付出生命代价。按理说这个设计在与战棋玩法结合时非常考验关卡设计和平衡性，是一个对设计负担很重的不平衡设计，但考虑到世界观里守秘者是孤注一掷奉献自我，以拯救人类世界的人，项目组最终还是把这个契合世界观的设计保留了下来。
“想象一下，当你在一局游戏里身处绝境，然后牺牲一名角色发动强大攻击从而奠定胜局，这和游戏的世界观是一致的。这个设计也把ACG三个部分包装在一起，做到了融会贯通。”莫斩元总结道，“我们希望把类似的创意都融合进《Project 24/36》里。”
从用户情感逻辑层面打造女性向产品
这些年来，在箜羽不断创造虚拟世界的过程中，工作室也在为许许多多的游戏人造梦，其中最典型的例子，莫过于陀螺曾经在19年采访过的《食物语》的项目 *** 人苏凡。而以苏凡为代表的游戏人，正在持续为箜羽工作室理想中的虚拟世界，注入更多的想法和创意。
苏凡告诉陀螺，《食物语》在立项之初并没有预设好题材，也没有说非要做一款“美食+国风”的游戏，“我们更多是从概念出发，受到‘唯美食与爱不可辜负’这句话的启发，联想到博大精深的中华美食文化，正好适合我们为女性玩家打造一款她们喜爱的作品。”
而在《食物语》过去两年半的运营时间中，团队对用户的理解也正逐渐加深。苏凡举例道：我们必须优先满足用户情感逻辑层面的合理性，而非设计逻辑层面，如果不够妥当，会坚决舍弃。
另一方面，工作室还通过市场观察用户的喜好变迁。在苏凡看来，女性向产品相比过去并没有太多变化，用户对游戏品质、角色塑造、沉浸感和过去一样有较高的追求，而且随着近几年一些高品质产品不断拔高天花板，玩家的审美标准也随之升高。为了应对这种变化，《食物语》也在酝酿一些技术升级和管线迭代，让游戏新内容的品质能进一步提高，并在如何融合更多中华文化进入游戏中这点，做更多探索。“对玩家来说，硬件和软件一样重要。”
无独有偶，箜羽工作室目前在研的一款女性向新作PJW，其研发思路也与之相似。
PJW是一款人文题材的3D产品，除了在叙事风格上延续《食物语》做群像化处理，在世界观方面，更着眼于对人类文明和世界文化的探讨。莫斩元表示，选择3D，是希望通过3D效果加强用户的游戏沉浸感，做出有别于2D游戏的剧情演出，“我们的目标是达到像赛马娘那样自然的演出!” 目前，PJW仍处于研发阶段，项目组正围绕剧情演出、战斗演出以及场景表现等特性进行研发，待这些核心模块打磨完善，产品研发进度也将顺利推进。
创造让人有好奇心和信念感的虚拟世界
《奥比岛：梦想国度》、在研的二次元及女性向产品，你一定非常好奇，箜羽工作室的“终极目标”究竟是什么。
莫斩元说，早年接触游戏和ACGN的时候，这些作品最吸引人的点是“创造了一个我们从未见过的世界”。无论是修仙小说、机甲动画，还是宝可梦、塞尔达，都能让读者、观众和玩家惊呼：“哇，居然有这样的一个世界，好有趣!”也正是这种来自虚拟世界的最初始的吸引力，驱使用户体验更多的虚拟作品。
因此从《造物法则》《食物语》到《奥比岛：梦想国度》、《Project 24/36》，箜羽一直在贯彻优先把世界的面貌设定出来再填充内容的理念。比如《食物语》是一段中华美食之旅，《奥比岛：梦想国度》是友好的熊熊社区，《Project 24/36》则是以超现实背景展开独特的叙事。在苏凡看来，二次元、女性向赛道也好，社区类赛道也好，它们其实与玩法无关，而是代表了一群用户的兴趣倾向，并且可以跟任何玩法结合。因此箜羽工作室深信，未来五年十年，二次元和女性向品类依然是有潜力的。
不过，箜羽的出发点并非完全出自商业化角度。莫斩元强调，箜羽工作室做这件事不是因为看到赛道有机会才去做，而是因为他们自始至终都在做这个品类，因为他们一直都是这些品类的忠实爱好者。
更重要的是，在莫斩元和苏凡眼中，二次元不能被简单地打上“宅”“腐”“萌”等标签。他们更愿意将二次元视作“一双看待事物的眼睛”。如果一个人对虚拟的世界和人物有信念感，相信这个世界或角色存在，能为之产生共情，那么这个人也许就多少带有一些二次元属性。更何况在互联网时代，用户对虚拟世界的认同感和需求也在放大。基于这样的认知，箜羽的目标是创造出足够有代入感的世界，让更多人对这个世界产生好奇心和信念感。
但虚拟世界的代入感并不好做。莫斩元表示，这需要团队从方方面面去实现，从研发到宣发，从游戏的每一个文件，到每一个字眼，一点点抠出玩家对这个虚拟世界的信念感。而瞄准上述目标，箜羽工作室不会一味求稳，而是更愿意将触角伸到原有的能力之外，尝试从未做过的事，寻找自我突破。
或许，正如“箜羽”二字所传达的唯美空灵的意象，箜羽工作室也像一束无拘无束、随风轻舞的蒲公英，在有风的日子里，他们会将虚拟世界的种子散进无数玩家的心田。
而在陀螺看来，更名后以新姿态面世的箜羽工作室，其最珍贵的“财富”也许不仅仅是向用户播撒虚拟世界的信念，既往的产品成绩以及长期耕耘的赛道和用户，都让他们有扎实的能力和坚定的决心为游戏行业和玩家创造一个“惊喜”。对于这家广州工作室，我们有理由期待更多。
用马克思主义基本原理的相关内容谈一谈你对现实世界与虚拟世界关系的认识:
虚拟世界与现实世界却是紧密联系的。虚拟世界作为一种特殊的“现实世界”，是对现实世界的模拟，必须以现实世界为基础，虚拟世界的发展最终也依赖于现实世界的发展。
首先，虚拟世界是对现实世界的模拟。虚拟世界的出现，极大地改变着世界的面貌，影响着人们认识世界和改造世界的途径和方式，甚至影响着人们的日常生活方式。但就虚拟世界本身来说，它是人的一种意识创造活动，这种意识创造活动是以客观现实为模型的，并推动着客观现实世界的发展，同时，又是以人的观念行为为前提的。因此，在观念设计与客观现实世界结合的基础上，以电子、 *** 等技术为媒介，就形成了虚拟世界，它归根结底是对现实世界的一种理想形态的模拟。
其次，虚拟世界的形成过程，就是主体不断创造与超越现实世界的过程。尽管虚拟世界的出现是以现实世界本身所具有的客观物质属性为基础，它并没有创造出一个能够与现实世界相并列的真正的物质世界，但这并不表明虚拟世界就是完全依附于现实世界的，它是人类实践不断超越现实世界对人的思维和行动局限的创造性产物。
最后，虚拟世界的发展依赖于现实世界的发展。人们之所以能够自我创造一个虚拟世界，一个最重要的原因就是现实世界提供了实际可行的手段、条件和需要。同时，为了促进现实世界的发展，人们不满足于对现实世界的直接把握，而辅之以对虚拟世界超越性掌控，这使得人类主体的社会性与共同性得到了一种空前的伸延与扩展。
VR（VirtualReality，虚拟现实）是一堆点和线所组成的，虽然是一堆线和点所组成的，如果有声音的配合，这才叫虚拟现实。在 *** 上，虚拟现实的声音可做到环绕的效果，让声音来表达物体的方位，所以虚拟现实在 *** 方面的应用相当广泛,例如,教育方面,可以模拟物体的运动，星球的运行和飞机的模拟飞行；建筑方面，可以让买方知道房子建好时的实际的样子，不会买了房子之后才拼命后悔；而在娱乐方面更是有更好的效果，特别是现在的游戏。
VR主要有三方面的含义：之一虚拟现实是借助于计算机生成逼真的实体，“实体”是对于人的感觉(视、听、触、嗅)而言的；第二用户可以通过人的自然技能与这个环境交互，自然技能是指人的头部转动、眼动、手势等其他人体的动作；第三虚拟现实往往要借助于一些三维设备和传感设备来完成交互操作。近年来，VR已逐渐从实验室的研究项目走向实际应用。目前在军事、航天、建筑设计、旅游、医疗和文化娱乐及教育方面得到不少应用。在国内，有关VR的项目已经列入计划，VR的研究和应用正在全面展开。虚拟现实（VirtualReality），简称VR或称灵境技术，实际上是一种可创建和体验虚拟世界（VirtualWorld）的计算机系统。此种虚拟世界由计算机生成，可以是现实世界的再现，亦可以是构想中的世界，用户可借助视觉、听觉及触觉等多种传感通道与虚拟世界进行自然的交互。它是以仿真的方式给用户创造一个实时反映实体对象变化与相互作用的三维虚拟世界,并通过头盔显示器（HMD）、数据手套等辅助传感设备，提供用户一个观测与该虚拟世界交互的三维界面，使用户可直接参与并探索仿真对象在所处环境中的作用与变化，产生沉浸感。VR技术是计算机技术、计算机图形学、计算机视觉、视觉生理学、视觉心理学、仿真技术、微电子技术、多媒体技术、信息技术、立体显示技术、传感与测量技术、软件工程、语音识别与合成技术、人机接口技术、 *** 技术及人工智能技术等多种高新技术集成之结晶。其逼真性和实时交互性为系统仿真技术提供有力的支撑。它同时具有沉浸性（immersion）、交互性（interaction）和构想性（imagination），使人们能沉浸其中，超越其上，出入自然，形成具有交互效能多维化的信息环境。沉浸性是指用户对虚拟世界中的真实感，此种真实感将使用户难以觉察、分辨出其自身正处于一个由计算机生成的虚拟环境中；交互性是指用户对虚拟世界中的物体的可操作性；构想性是指用户在虚拟世界的多维信息空间中，依靠自身的感知和认知能力可全方位地获取知识，发挥主观能动性，寻求对问题的完美解决。研究和开发VR技术的根本目的旨在扩展人类的认知与感知能力，建立和谐的人机环境。
与传统ui *** 方式不同的是vr界面ui需要多层面的考虑问题
没有设计规范时，每次设计师将界面素材给技术后，只能由设计师，产品经理在虚拟世界里凭着感觉对界面进行缩放（界面元素太大会不舒适，太小会看不清）。
这样做会带来几个问题：
(1) 超浪费时间
(2) 临时的缩放会导致界面素材的尺寸不一致
(3) 不同设计师在协作时，界面元素无法统一
无论是 iOS，安卓还是网页端的互联网产品，设计规范都已比较完善。而 VR 端产品因为硬件条件不同，其他厂家的设计规范无法套用，只能通过测试，针对具体的硬件做一套设计规范。
在虚拟世界中，任何一个地方都可以放置界面，为了保证用户在看界面时尽量舒适 (不会因为字太小而看不清，太大而有压迫感，位置太偏而让脖子特别累)，更好对放置界面的位置做下限定。下面是我根据人体工学资料获得的信息～
水平方向上，脖子转动 / 脖子不转动时的舒适视野范围
（二）根据交互方式，确定界面距离人的距离
在非VR端产品中，由于现实世界的限制，距离通常是在一定范围内的（比如我们不会把手机放在10m的距离去看，因为没有人长10m的胳膊）在虚拟世界里，交互方式大致分为两种：
近距离：用手柄直接与界面进行交互
远距离：用射线与远处的界面进行交互
交互区域 ( 由字 + ICON的尺寸共同决定 )
移动端：最小可交互区域44px，取决于手指粗细。
Web端：最小可交互区域，取决于最小字和icon的尺寸。
同理，在虚拟世界里的可交互区域，也取决于最小字和icon的尺寸。
所以，我们需要测试icon的尺寸 ( 保证icon看得清，尺寸又能和字进行搭配使用 )，结合字和icon的尺寸，我们就能推导出可交互区域的尺寸了。
cr： 张小哈的啊哈时刻
1、教育领域的应用
虚拟全景技术以较低的 *** 成本获得一定程度的虚拟现实体验，它在立体空间的展示，立体物体的展示，展品的介绍，虚拟场景的构造等方面有着独特的优势。教育过程中的很重要的一个过程就是呈献知识信息，而虚拟全景技术在呈献知识信息方面有着独特的优势。
它可以在广泛的科目领域提供无限的VR体验，从而加速和巩固学生学习知识的过程，因而它在教育领域的有着十分广泛的应用前景，特别是在建筑工程学、考古学、医学教育、导游培训、历史教育、化学和物理教育、社会科学等方面具有很大的发展空间。
2、商业领域的应用
VR全景摄影是一种比较实用的技术，在 *** 宽带仍然紧俏的今天，是在互联网上展示准3D图形的好工具。然而它毕竟不是真3D图形技术，它的交互性远远不如基于造型技术的虚拟现实。
但是它现在也有广阔的发展前景，可应用于网站建设、多媒体光盘 *** 、电子商务、房地产展示、虚拟旅游、地理信息系统、宾馆酒店、虚拟展览等领域。
3、场景场地展示
身临其境的感受，应用于建筑装饰、宾馆、医院、餐馆、KTV、个性酒吧、娱乐城、高尔夫球场、艺术馆、美术馆、博物馆、展览馆等等。
4、旅游风光展示
通常人们对通过宣传手册获得景点的认识也仅仅是表面的。每一个潜在旅游消费者都希望在出游之前身临其境般的体验景点游览的过程。通过计算机虚拟技术可以实现以上设想。还能以触摸屏、光盘、现场演示的多种表现形式来体现。
-虚拟现实
2016年我们全年都能看到许多人在讨论VR技术，而且可以说，VR已经距离我们非常近了。虽然说虚拟现实技术有着非常不错的发展潜力，但是，事物具有两面性，我们同时也要关注一下虚拟现实技术的缺陷和不足的地方，如果能够加以改进，我想，你就是下一个老乔了。
今天，沙河北大青鸟就一起来分析一下，VR技术的优势与劣势吧。
VR的限制
VR的优势和VR的限制是同样明显。
虚拟现实能带来的不仅是极其真实的游戏体验，还能用来 *** 各种各样的原型，将科幻**中常见的“全息影象”在虚拟世界中实现出来。所以，BMW已经将VR引入到他们的设计流程当中，而悉尼公司IneniRealtime则将VR运用到大型的建筑项目当中去。当然，从某种意义上来说，VR和电子游戏倒是绝配。
所以，时代周刊将PSVR评为年度更佳硬件也就不意外了：强大的Sony工业设计+PS平台的优质游戏内容+沉浸式的体验。虽然PSVR在分辨率和性能上并不是最顶尖的，但是内容和体验的加成让它成为目前最被认可的VR硬件之一。
VR是一个无比强大的娱乐和原型工具，它制造出一个和我们的现实生活几乎完全割裂开的虚拟世界。虚拟世界这个存在意味着两件事情：一是这个世界具备着的强大可定制性，二是要模拟真实的体验需要巨大的工作量。但是完全割裂的虚拟世界更大的问题还不是这些，它和现实世界分离得太过于绝对，“远离现实”才是虚拟现实的更大障碍。
沉浸于虚拟现实的用户几乎不会注意到现实世界的事情，对于周遭发生的情况大多不会注意到。即使是在自己的客厅中使用VR玩游戏也同样可能有一定的安全风险，比如被茶几绊倒。
长时间的使用VR带来的健康问题同样不可忽视。VR给大脑传递的视觉和体验信号和我们日常的信息反馈是不同的，许多VR设备的前期测试中，许多用户都反馈在使用过程中出现了不同程度的运动疾病和头疼等症状，类似长时间佩戴耳机之后的状况。这些症状基本都是VR设备给大脑传递的信息与日常的信息出现冲突、混淆所造成的。
VR设备所带来的沉浸式体验的另外一个自然限制，就是用户难以处理多任务了。的确，如果追求“沉浸”，那么“多任务”自然就站在了对立面了吧然而实际的情况是，人本能上是需要同外部世界保持联系的，在等待游戏加载的时候干点别的也是常有的事情，**出现尿点的时候翻翻手机也不鲜见。当然，还有可能是更加紧急的情况，但是沉浸式的VR体验让这些“多任务”需要用户进行更为麻烦的操作，才能实现。
