国际平面设计有哪些奖项

2024-05-03 18:50:01装修宝典012

国际平面设计有哪些奖项,第1张

国际平面设计有哪些奖项
导读：在业界比较有影响力的平面类国际设计大奖有- GRAPHIS国际设计大奖被视觉设计界视为“圣经”的权威性国际竞赛GRAPHIS国际设计大奖，冈特兰堡、福田繁雄、陈幼坚、靳埭强等中外知名设计大师都曾获得GRAPHIS设计大奖。- HOW国际设计

在业界比较有影响力的平面类国际设计大奖有

- GRAPHIS国际设计大奖

被视觉设计界视为“圣经”的权威性国际竞赛GRAPHIS国际设计大奖，冈特兰堡、福田繁雄、陈幼坚、靳埭强等中外知名设计大师都曾获得GRAPHIS设计大奖。

- HOW国际设计大奖

<HOW国际设计大奖>是一个全球性的视觉设计专业竞赛，也是国际顶尖的视觉传达设计专业奖项之一。迄今已有近30年的历史，在视觉传达专业领域获得广泛的专业认可。

- ADC国际设计大奖&One Show国际创意奖

ADC设计大奖为商业创意领域建立了工艺，设计和创新的更高标杆。也是世界上顶尖的视觉传达设计专业奖项之一。

- IDA国际设计奖

IDA国际设计奖是美国权威的国际设计奖项之一，旨在鼓励国际优秀的设计师以及设计团队，竞赛类别涵盖：平面设计、室内设计、建筑设计、产品设计、流行设计、等领域。

至于红点之类的纯商业奖项，在国内知名度很高，大量的宣传费用来自于高额的参赛费用。业内人士都清楚怎么回事，以商业利益为目的的竞赛不是真正的专业衡量。

陈修侃，曾任 Toronto Fshion week：Miss Sixty、David Dixon秀场指导、Parasuco

牛仔裤摄影艺术指导、 Design Concept 课程讲师。现担任某工作室造型师，经营一家平面设计兼印务公司，兼任酒吧驻场歌手。

后现代主义设计具有哪些典型特征

1、反对设计单一化,主张设计形式多样；

2、反对理性主义,关注人性主张以游戏心态设计；

3、强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合；

4、关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题；

5、设计要人性、绿化、环保

后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪60年代末70年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。

后现代设计基本特征和设计理念有哪些

现代主义设计：

现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。

后现代主义设计：

（Post Moderni ）后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯所谓：“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。

现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家俱设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。

现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。

现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。

现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量生产，价格低廉的，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑 *** 的设想。还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。

后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计 *** ，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。

后现代主义风格特点

“冰起于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝”。后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较：

哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。

思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术，高情感，强调以人为本。

*** 上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。

设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”，“无用的装饰就是犯罪” （洛斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore)。

被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”， “少就是多”的原则，忽视了社会的进步和人们的需求，达·卢齐说：“材料和装饰是组成产品的细胞”。功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得更复杂，人们的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日渐受到挑战和质疑。设计在线中国

“人事有代谢，往来成古今”现代主义风格引领设计潮流已近一个世纪。从威廉·莫里斯为“红屋”设计的家俱、到麦金托什设计的直背餐椅、从赖特的“流水山庄”、到格罗皮斯的包豪斯校舍、勒·柯布西耶的萨沃伊别墅。都充分体现了现代主义的设计风格。然而，现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛，后现代主义成为主流设计。究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面。

其一：注重人性化、自由化、

后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。

其二：注重体现个性和文化内涵

后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。

其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结

后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。

其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一

后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。

后现代主义三方面特征

后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面:不确定性的创作原则、创作 *** 的多元性、语言实验和话语游戏下面我们分而述之:

1不确定性的创作原则

被誉为“后现代作家的新一代之父”的美国作家唐纳德•巴塞尔姆就这样声明:“我的歌中之歌是不确定原则” 后现代主义文学的不确定性又体现在以下四个方面:主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定

(1)主题的不确定如果说, 在现实主义那里,主题基本上是确定的, 作者强调的就是突出主题；在现代主义那里, 作者反对的是现实主义的主题, 他们并不反对主题本身, 相反, 他们往往苦心孤诣地建构自己的主题而在后现代主义那里, 主题根本就不存在, 因为意义不存在, 中心不存在, 质也不存在,“一切都四散了”一切都在同一个平面上, 没有主题, 也没有“副题”,甚至连“题”都没有这样一来, 后现代主义作家便强调创作的随意性、即兴性和拼凑性, 并重视读者对文学作品的参与和创造

这种主题的不确定与后现代主义者理性、信仰、道德和日常生活准则的危机和失落是密不可分的譬如“垮掉的一代”就是从精神到肉体的全面垮掉乔治•曼德尔指出,当时“整个国家的人民都以各自的方式暂时失去了知觉:在教堂里,在**院里,在电视机前,在酒吧间里,在书本里……整个世界都在努力寻找它的麻醉剂……瘾君子的哲学家、娼妓和诗人、艺术家和窃贼、情人们、梦想家们、玩忽职守者,以及美国各式各样的无家可归的人们……不管他们是一步一步祈祷地爬上摇摇欲坠的塔顶, 向某个天堂的幻影前进, 还是一点一滴地, 从一场无聊的**到一针***, 赢得任何一条可能的逃避途径一一全世界都陷进了圈套” “垮掉的一代”深受存在主义的影响,但他们更加突出了存在主义软弱、绝望的一面一一物质世界的荒诞和人与人之间的冷漠与孤独一一而将存在主义重在行动与选择的进步因素抛弃了另外, 他们在精神分析学说和佛教禅宗的影响下,强调人的精神活动的非理性、潜意识活动, 用虚无主义对抗生存危机因此,“垮掉的一代”在思想倾向上又表现出两个特点: 之一, 以虚无主义目光看待一切, 致使他们的人生观彻底“垮掉”,他们对政治、社会、理想、前途、人民的命运、人类的未来统统漠不关心第二他们用感官主义把握世界, 导致中产阶级生活方式的彻底“垮掉”, 他们热衷于酣酒、吸毒、群居和漫游的放荡生活“垮掉的一代”在“垮掉”之后, 便毫不羞愧、毫无顾忌地在作品中坦述自己最隐私、最深刻的感性, 他们称自己的创作为“自发创作”,他们要随意地、即兴地表现自我“垮掉的一代”的代表作家凯鲁亚克的《在路上》就是这样一部自传体小说, 它根据作者自己的亲身经历写成小说表现了“垮掉”分子“在路上”的精神状态: 纵横交错、飘忽不定他们一方面抛弃了旧有的社会道德和价值标准, 另一方面, 他们在青芜庞杂的社会思潮面前又茫然失措作者认为, 生活就是一条永无尽头的大路, 虽然人们走走停停, 但永远都是在路上作者为了更好地表达这一思想, 他将一长卷白纸塞入打字机, 不假思索地把他的流浪生活和同伙的谈话记录下来 ,三周之内便匆匆写成了这部20余万字的小说

（2）形象的不确定如果说在现实主义那里, 人物即人, 在现代主义那里,人物即人格的话,那么, 在后现代主义那里, 人即人影, 人物即影像后现代主义在宣告主体死亡、作者死亡时, 文学中的人物也自然死亡当 *** 论家费德曼说:“小说人物乃虚构的存在者, 他或她不再是有血有肉、有固定本体的人物这固定本体是一套稳定的社会和心理品性-一一个姓名,一种处境,

首推BEHANCE http://wwwbehancenet/

以平面，插画，视觉为主的展示交流平台（自认为是全球最专业的)，也有附属的职介平台（都是些比较大的公司，比如NIKE招设计师之类的）

站酷ZCOOL http://wwwzcoolcomcn/

算是国内的BEHANCE,聚集了国内一批顶尖的平面，插画，游戏，视觉设计师。有很实用而且免费的素材库下载。

这两个都是设计师展示交流平台，跟视觉中国、中国设计之窗稍有不同，视觉中国是资讯类的，会有很多设计资讯活动什么的，BE和站酷是展示类的，都是设计师自己注册的帐号，官方推荐一些在首页，相比之下BE和站酷更加直观，因为你可以和设计师直接的交流，可以评论他的作品也可以加他为好友，而更好的目的是激励你自己在里面发作品！

另外还有Flickrhttp://wwwflickrcom/

全球更大的相册，如果你有喜欢的设计师可以在里面搜索，说不定能找到他本人，因为是私人相册，你除了能看到他的最新作品，更能够看到他的工作状态，以及一步一步的成长记录，比任何其他的展示都更加直观。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

以上网站跟视觉中国不在一个档次，可能你今天在BEHANCE看过的一个作品，一年以后会出现在视觉中国的首页而没有署名！

不知道你说的是三维动漫（如3D MAX ）还是二维动漫（如FLASH）

1、最本质的区别，一个是动态的，一个是静态的。

2、学平面当然大部分是广告公司，动漫设计可以去广告公司，也可以去动漫公司。

3、做动漫设计也可以做广告设计，广告也包括动漫。

4、当然是动漫设计吃香，平面设计入门低，都泛滥了。

5、如果你做的是三位动漫设计，如果你学的会，别说好不好，那肯定也比平面的工资要高。

　博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的地点，由于展示都是具有文化性质的物品，有的甚至是珍品、孤品，其价值是无法衡量的，因此消防安全是不容忽视的一个话题。下面就是我为大家整理的博物馆消防设计方案相关资料，供大家参考。

　博物馆消防设计方案一：

　1、博物馆存在的火灾风险与挑战

　博物馆中有很多建筑是古建筑，首先古建筑多为木质材料搭建，这些木质构件使用年代久远，非常干燥、极易燃烧;在其周围墙壁之上，以木柱、木梁、斗拱等支撑的巨大屋顶，严实紧密，烟热不易消散;发生火灾时，古旧建筑博物馆内的木制家具，油漆彩绘、屏风、垂帘等都会成为很好的燃料;此外，电线陈旧、绝缘下降、电气设备安装使用不当或燃烧的灯烛等也都是引发火灾的危险因素;博物馆为大众参观欣赏的场所，整个设施布置需要美观大方;由于展品珍贵，需极早报警警示;这些都为消防安全带来了挑战。

　2、传统火灾探测器存在的局限

　传统的点式探测器通常不能对此类建筑提供令人放心的保护。首先传统烟感、温感等由于灵敏度的问题，根本无法达到极早报警的需求，等烟感、温感报警，恐怕博物馆已经置身于火海中，即使扑救下来，那损失也是无法计量和挽回的。

　再者，建筑物复杂的结构会使烟雾在天花板处形成气团，使之无法达到探测器所在的位置，这些古老且通风的建筑在有风的天气里，风使气流加剧，大大地稀释了烟雾，使火势在传统点式探测器进入报警状态之前就已经迅速发展、蔓延了。

　传统烟感、温感本身的布置要求有局限，而且有碍美观，这一点也很难达到博物馆的要求。

　3、吸气式感烟火灾探测报警系统的优势

　吸气式感烟火灾探测器的极早期报警功能意味着它能够探测初级(阴燃)火灾，而且吸气式感烟探测系统的设计非常灵活，可以将吸气式感烟探测系统作为预作用灭火系统(包括气体灭火和水喷淋系统)的自动激发装置。

　吸气式感烟火灾探测器非常适用于这样的建筑，其极高的灵敏度以及持续不断地对被保护区进行空气采样的功能，都意味着它能够发现潜在的火灾隐患，尽可能早地发出警报。

　4、吸气式感烟火灾探测器的安装

　吸气式感烟火灾探测器的安装要满足此类建筑防火的需要，起探测点要位于烟雾在天花板形成气团的区域，或者在天花板很高的情况下，探测点要放置在建筑物内天花板的下方的位置。吸气式感烟火灾探测器的灵敏度是传统点式探测器的几百倍至上千倍，即便是烟雾被穿过建筑物的气流或空调的气流吹散了、稀释了，吸气式感烟火灾探测器仍然能够探测到它的存在，并发出警报。

　采样管可以安装在视线之外的天花横梁上

　采样毛细管可以描绘成背景颜色

　传统的烟雾探测器需要在复杂的雕梁画栋、油漆彩绘上钻洞打眼，严重影响了建筑物的外观。而吸气式感烟火灾探测器能够在建筑物的构造内部进行隐蔽式的安装，人们几乎无法看到它的存在，采样管网可被安装在天花板横梁的上方，毛细采样管不显眼地附着在它的下面，将采集的空气样品送入采样管，然后进入探测器，毛细管可以遍布整个建筑物的环境内，它的安装能够对高火险度的部分提供保护，例如在大殿的上方，吸气式感烟火灾探测器及与之相关联的电气设备可以隐藏在控制室或橱柜里面，保证了建筑物的美观大方。

　博物馆消防设计方案二：

　依据湖北省黄冈市财政局下达的鄂黄财采计〔2010〕17号计划函要求，湖北保都招标 *** 有限公司受黄冈市文化局的委托，对黄冈市博物馆消防(施工)设计方案项目和相关服务组织公开招标采购，欢迎符合资格条件的供应商投标。

　一、采购项目名称：黄冈市博物馆消防(施工)设计方案项目采购

　二、采购项目编号：HGCG2010A03

　三、采购方式：公开招标

　四、工程建筑面积：约11000平方米

　五、供应商资格要求

　1具有独立承担民事责任的能力;

　2具有良好的商业信誉和健全的财务会计制度;

　3具有履行合同所必需的设备和专业技术能力;

　4有依法缴纳税收和社会保障资金的良好记录;

　5参加本次 *** 采购活动前三年内，在经营活动中没有重大违法记录;

　6具有消防设施工程专业承包贰级及以上资质;

　7投标人须具备有效的施工安全生产许可证;

　8具有完成本项目所必须的设备和专业技术能力;

　9项目经理具有相关专业贰级及以上资质和项目经理安全生产考核合格证书;

　10投标人的工商营业执照、税务登记证、组织机构代码证以及其他相关证件齐备、合格有效;

　11投标人须具有气体灭火消防系统施工工程业绩。

　六报名时间：2010年2月26日起至2010年3月4日(工作时间)每天上午8：00时～11：30时，下午2：30时～5：30时，招标文件每套售价500元(人民币)，售后不退。投标人购买招标文件时必须携带本人身份证、企业法人营业执照(副本)复印件、企业资质证书复印件、法定代表人授权委托书原件(复印件加盖公章)。

　七、报名地点：湖北保都招标 *** 有限公司

　八、投标文件递交截止时间：2010年3月18日上午8：50时

　九、投标文件递交地点：湖北保都招标 *** 有限公司

　十、开标时间：2010年3月18日上午9：00时

　十一、开标地点：湖北保都招标 *** 有限公司

　十二、采购单位联系人：舒先生 *** ：0713-8392282

　十三、 *** 采购 *** 机构：湖北保都招标 *** 有限公司

　博物馆消防设计方案三：

　一、设计依据

　(1) 《建筑设计防火规范》GB50016-2006(2006年版)

　(2) 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97

　(3) 《自动喷水系统设计规范》GB50084-2001

　(4) 《火灾自动报警系统设计规范》GBJ50116-98

　(5) 《二氧化碳灭火系统设计规范》GB50193-93(1999年版)

　(6) 《博物馆建筑设计规范》 JGJ 66-91

　(7) 《民用建筑设计通则》GB50352-2005

　二、工程概述

　1 本工程地处广州番禺区大学城内，南面滨湖，东北面是华南理工大学南校区学生宿舍区，北面是某学校体育馆体用地，西南面是自行车极限运动馆用地。

　2 本项目为城市艺术博物馆设计，按照任务书给定的功能具体分区为：a陈列区(4600㎡):临时展厅，专题展厅，报告厅、接待室;b藏品区:(1100㎡)：暂存库房、藏品库房、缓冲区、保管设备及储藏室、管理室;c技术与办公区(1100㎡):藏品技术处理、研究阅览、行政办公、消防控制室;d设备及停车库(1600㎡):地下或者半地下停车库、消防水池、空调机房、变配电室;e休闲区(1200㎡):销售区或画廊、酒吧(含加工间)、咖啡厅(含加工间)、售票区;

　3 建筑层数为地上4层，半地下1层。

　4 建成建筑的经济技术指标如下：用地面积：10050㎡;建筑面积：10356㎡;建筑密度：291%;容积率：065，其中建筑高度≤24 m(室外地面到屋面面层的高度)。属一类低层民用建筑，耐火等级为一级。

　5 工程所在地的市政给水管网压力能满足室外消防用水要求(待根据有关市政资料确认)。

　6 本工程所承担的设计范围包括：总平面设计、建筑设计、各种灭火措施、防排烟系统、火灾自动报警、火灾自动灭火系统、消防联动控制。

　三、总平面布置

　在进行总平面设计时，根据城市规划及博物馆设计规范，合理确定建筑主体的位置和消防车道，以及建筑与周边建筑的协调关系等。

　1 与周边建筑以及红线之间的间距：距离西北侧道路红线约50m(形成主入口广场)，距离北侧道路红线约15m，距离东北侧道路红线约18m，距离东南侧道路红线约55m(形成滨湖开放绿地与室外展场)，距离西南侧道路红线约25。

　2 本设计体型较为完整，故考虑利用与用地相接的北侧的城市道路以及南侧的滨湖道路作为环绕建筑主体的消防车道;建筑总长度为165m，不足220m，故不设置穿过建筑主体的消防车道。

　3 建筑与外部通过6个出入口进行连接，其中有4个作为观众(包括贵宾和专业观众出入口)参观的出入口，1个作为建筑地下车库的出入口以及1个作为后勤使用的出入口。

　四、建筑平面布局

　1 建筑主体结构形式为全现浇钢筋混凝土框架结构，局部为大跨度钢结构。耐火等级为一级，局部钢结构耐火等级为二级。设计使用年限50年。所有间隔、防火墙、防火门窗、管井分隔等建筑构件均按规范要求设计，其燃烧性能及耐火极限均按《建筑设计防火规范》表511的要求执行。

　2 消防控制室设在首层后勤出入口处，并使用耐火极限不低于200h且不开门窗洞口的隔墙与不低于15h的楼板与其他的用房隔开，并用后勤出入口作为直通室外的安全出口。

　3 设在半地下层的汽车停车库，其设计符合现行国家标准《汽车库设计防火规范》的规定。车库停车35辆，为四类汽车库，耐火等级为一级。

　4 防火分区方面本工程防火分区面积严格按《建筑设计防火规范》和《人民防空工程设计防火规范》要求执行。本建筑各部分都设有自动灭火系统，地下设备用房更大防火分区按建筑面积1000平方米设计，地上部分更大防火分区按建筑面积5000平方米设计。

　(1)半地下层的面积为3000㎡，此层主要为报告厅、藏品库房、设备用房及停车库，分为5个防火分区，其中报告厅划分为一个防火分区，面积为300，藏品库房划分为一个防火分区，面积为800㎡;设备用房划分为一个防火分区，面积为1050㎡;车库的面积为面积为650㎡，小于规范的防火分区面积要求。每个防火分区设有1个直通室外的安全出口，且在防火墙上设1个通向相邻分区的防火门作为第二个安全出口。

　(2)首层面积为4200㎡，主用分为展厅和办公研究用房，分为东西两个独立的防火分区：东区为办公研究用房，面积为1700㎡，西区为展览用房，面积为2500㎡。每个防火分区具有两个以上的安全疏散出口或者疏散梯。

　(3)二层面积约为2100㎡，主要用作展厅和休闲功能，设置两个防火分区，有两个以上的安全疏散口或者疏散楼梯。

　(4)三层和四层的面积分别约为1500㎡和700㎡，分别设置一个防火分区，每个防火分区具有两个以上的安全疏散出口或者疏散梯。

　(5)门厅处有一个通高的上下层联系交通(楼梯)空间，经过计算，从第三层开始及往上各层在楼梯四周设置防火卷帘，划分为一个防火分区。

　5 防烟分区依照《建筑设计防火规范》GB50016-2006规范第942的有关规定进行设计。

　(1)建筑内防烟分区采用挡烟垂壁、房间隔墙和从顶棚下突出不小于050m的梁划分防烟分区不跨越防火分区。

　(2)防烟分区建筑面积划分：展厅部分防烟分区建筑面积控制在1000 m2左右，展厅内挡烟垂壁与消防联动。其它部分，建筑区域防烟分区建筑面积控制在500m2左右，防烟分区不跨越防火分区。

　五、安全疏散

　1 每个陈列室都有相应的两个安全疏散出口，均设置双扇平开门，为乙级防火门，净宽15 m，向疏散方向开启，门洞上方设有疏散指示标志。

　2 本建筑地上部分的疏散楼梯均靠外墙布置，并直接天然采光和自然通风自，疏散楼梯均设计为封闭楼梯间，无自然通风的疏散楼梯均设计为防烟楼梯间，前室面积均大于6m2，且设有正压送风系统。前室及楼梯间设有乙级防火门。

　3 由于整栋建筑均设有自动灭火系统，展厅内更大疏散距离按30125=375米计算，走廊内更大疏散距离按40125=50米计算。平面内各部分疏散距离均满足此要求。

　4 各个疏散楼梯梯段宽度均大于120m，踏步宽度均为03m，踏步高度均为015m，楼梯平台宽度均大于梯段宽度;楼梯设置坚固、连续的扶手，高度为09m。